De Renaissance, stad voor stad
Renaissance in Haarlem
Haarlem is de stad van Lieven de Key: na het Spaanse beleg geeft deze gevluchte Vlaming, stadsbouwmeester geworden, haar van 1594 tot in de jaren 1620 haar Waag van Naamse steen, de Vleeshal met de ossenkoppen, de toren van de Nieuwe Kerk en de vleugel van het stadhuis. In dezelfde jaren leggen Goltzius, Cornelis van Haarlem en Van Mander er de grondslag van het Hollandse maniërisme, vóór Frans Hals.
De Grote Markt: de hal, het stadhuis, het koperen koor
Begin op het plein. De Vleeshal (1602-1603) is het meesterwerk van Lieven de Key en het gebouwde manifest van het Hollandse maniërisme: op het geraamte van een gotische hal rode baksteen en witte steen in lagen, pilasters, voluten, obelisken en, boven de deuren, ossenkoppen als uithangbord — vanaf 1604 was dit de enige plek in Haarlem waar vers vlees verkocht mocht worden. Ertegenover is het Stadhuis een oud paleis van de graven van Holland dat de stad zich toe-eigende; De Key hechtte er rond 1620 een lange vleugel aan de Zijlstraat aan, topgevels en versierde dakkapellen op de middeleeuwse kern, en de Gravenzaal bewaart de portrettengalerij van de graven. Ga de Grote of Sint-Bavokerk binnen voor het [koperen koor →]: een pelikaanlessenaar uit 1499, eiken koorbanken uit 1512 en een koorhek dat rond 1509-1517 werd gegoten door Jan Fyerens, geelgieter uit Mechelen — precies de drempel tussen late gotiek en Renaissance.
Het Spaarne en de toren
In de bocht van de rivier is de Waag (1594-1598) het oudste waaggebouw van Holland dat alleen voor die functie werd ontworpen: een klein paleis geheel in Naamse steen tussen de bakstenen gevels, met twee gevels met wapens — Holland aan de Damstraat, Haarlem aan het Spaarne; er werd gewogen tot 1915. Buiten de Grote Markt is de toren van de Nieuwe Kerk (1613) een van de laatste werken van De Key: gestapelde orden, baksteen omlijst met lichte steen, opengewerkte lantaarns. De kerk zelf kwam pas dertig jaar later, van 1645 tot 1649, door Jacob van Campen, in de nieuwe classicistische stijl — een renaissancespits die op haar romp wachtte.
De Haarlemse schilders
De stad heeft een school voordat zij een stijl heeft. Jan Mostaert (ca. 1475-1552/53) schildert voor Margaretha van Oostenrijk en laat dat Portret van een Afrikaanse manna, zonder weerga. Dirck Coornhert, graveur, in 1562 stadssecretaris, leert de jonge Hendrick Goltzius de burijn hanteren, die van zijn verbrande hand de virtuoosste van Europa maakt. Rond 1583-1585 bestuderen Goltzius, Cornelis Cornelisz. van Haarlem en Karel van Mander — de « Vasari van het Noorden », wiensSchilder-boeck in 1604 verschijnt — samen het lichaam naar de natuur: de « Haarlemse Academie », hoofdstad van het maniërisme. Dan komt Frans Hals, als kind in 1585 uit Antwerpen meegenomen, die de lach vangt met zichtbare penseelstreken; Judith Leyster wordt in 1633 als meester in het gilde opgenomen, de eerste vrouw met volledig recht; Pieter Claesz schildert er zijn vanitasstillevens, Saenredam het witte interieur van de Sint-Bavo (1628), en Pieter de Molijn de duinen vlakbij (1626).
Wat de musea van dit Haarlem bewaren
Het Frans Hals Museum, in een voormalig oudemannenhuis, verenigt de grootste Hals-collectie ter wereld — waaronder het [Banket van de officieren van de Sint-Jorisschutterij →]van 1616, zijn eerste grote opdracht, waarin twaalf mannen klinken en zich omdraaien — met de voorgangers: Jan van Scorel in zijn Haarlemse jaren, met de[Doop van Christus →], Adam en Evaen de*[twaalf Jeruzalemvaarders →](ca. 1528-1530), het eerste burgerlijke groepsportret; de[Heilige Lucas schildert de Madonna →]* van Maarten van Heemskerck (1532), door de schilder aan het Sint-Lucasgilde geschonken; de schuttersstukken van Cornelis van Haarlem (1583, 1599). Teylers Museum (1778), het oudste museum van het land, met zijn Ovale Zaal uit 1784, toont bij toerbeurt tekeningen van Michelangelo, Rafaël en Goltzius.
Voor je vertrekt
Het verhaal van het gebied — de havensteden, de Opstand, Indië — staat op de pagina van Noord-Holland: Het rijk van de Zuiderzee. Om de gevels van De Key te lezen: Een Hollandse renaissancegevel herkennen; voor de schilders: Schilderen vóór de Gouden Eeuw. De andere steden: Amsterdam, Leiden, Hoorn — en de stam: Renaissance in Nederland.