Le Duomo de Trévise (Cappella Malchiostro : Titien, Pordenone)

Le Duomo de Trévise (Cappella Malchiostro : Titien, Pordenone)

Sous les voûtes claires du Duomo de Trévise se cache un joyau que l'écrin, aujourd'hui d'allure néoclassique, ne laisse guère deviner : la Cappella Malchiostro. Là, vers 1520, deux des plus fortes mains de la peinture vénitienne se seraient trouvées côte à côte — le jeune Titien avec un retable de l'Annonciation, et le Frioulan Pordenone avec ses fresques mouvementées. C'est cette strate précise, ce face-à-face de tempéraments, que HitsMap retient comme le cœur Renaissance de la cathédrale trévisane.

La cathédrale de Trévise : mise au point sur les strates

Il faut d'emblée dissiper un malentendu que l'œil pourrait entretenir. La cathédrale San Pietro de Trévise se présente aujourd'hui sous une physionomie largement néoclassique — façade à colonnes, coupoles, ordonnance sévère — fruit de campagnes de reconstruction que l'on situerait plutôt aux XVIIIe et XIXe siècles. Sous cet habit tardif, l'édifice conserverait un noyau bien plus ancien, d'origine médiévale, plusieurs fois remanié au fil des siècles. Autrement dit, l'enveloppe que l'on parcourt n'est pas, elle, un monument de la Renaissance.

La strate que HitsMap met en lumière est autre : c'est une chapelle greffée sur ce corps composite, la Cappella Malchiostro, et le décor peint qu'elle abrite vers 1520. L'édifice est l'écrin ; la chapelle est le trésor Renaissance. Distinguer les deux évite de dater faussement l'ensemble et rend justice à ce qui, ici, relève vraiment du premier XVIe siècle vénitien.

La Cappella Malchiostro

La chapelle porte le nom de son commanditaire, le chanoine Broccardo Malchiostro, homme d'Église proche des cercles épiscopaux trévisans, qui l'aurait fait aménager et orner autour de 1520. On tient là un geste de mécénat caractéristique de l'époque : un ecclésiastique lettré qui dote la cathédrale d'un espace privé de dévotion, aussitôt confié aux meilleurs artistes disponibles.

Le résultat serait un petit théâtre sacré où l'architecture, le retable et la fresque devaient répondre d'un même programme. Greffée sur un édifice bien plus vaste et bien plus ancien, la Cappella Malchiostro concentre ainsi, dans un volume mesuré, l'ambition picturale de la Renaissance vénitienne portée jusqu'en terre ferme.

L'Annonciation du Titien (v. 1520)

Au centre du dispositif, le retable de l'Annonciation passe pour une œuvre du jeune Tiziano Vecellio, exécutée autour de 1520, dans ces années où le peintre affirme sa manière après la disparition de Giorgione et de Giovanni Bellini. On y reconnaîtrait la signature vénitienne par excellence : la primauté de la couleur, une lumière qui modèle les corps et les étoffes plutôt que le seul dessin, une mise en scène animée du dialogue entre l'ange et la Vierge.

L'œuvre se trouve in situ, pensée pour cet autel et cet éclairage, ce qui fait tout le prix de la visite : on la voit là où elle devait être vue. La présence, dans la composition, du commanditaire agenouillé rappellerait au passage la fonction dévotionnelle et mémorielle de la commande. C'est, en somme, un jalon du Titien de la maturité naissante, hors des grands cycles vénitiens.

Les fresques du Pordenone

Autour du retable, les murs auraient été confiés à Giovanni Antonio de' Sacchis, dit il Pordenone, l'un des tempéraments les plus véhéments de sa génération. On lui prête ici un décor à fresque — dont une Adoration des mages — mené dans son style reconnaissable : compositions dynamiques, figures en raccourci, sens du mouvement et de la profondeur qui doivent beaucoup à sa fréquentation de la culture figurative d'Italie centrale.

De cette cohabitation naît le grand intérêt de la chapelle : le contraste, voire la rivalité, entre deux façons de peindre. À la couleur souveraine et à la retenue lumineuse du Titien répondraient l'énergie plastique et l'audace spatiale du Pordenone. La tradition a d'ailleurs volontiers dramatisé cette concurrence entre les deux hommes ; qu'on la tienne pour rivalité ou pour émulation, la Cappella Malchiostro en offre le témoignage visuel, réuni sous une même voûte.

Portée

Ce petit ensemble vaut bien au-delà de ses dimensions. Il condense la grande peinture vénitienne du début du XVIe siècle et la porte hors de Venise, sur la terre ferme, à Trévise. Deux voies s'y donnent à lire simultanément : celle du Titien, qui fera de la couleur et de la lumière l'idiome dominant du siècle vénitien, et celle du Pordenone, plus nerveuse, plus sculpturale, tournée vers le mouvement.

Réunir dans un même lieu ces deux tempéraments — et une œuvre in situ du Titien — fait de la Cappella Malchiostro un point de repère pour qui veut comprendre la Renaissance vénitienne autrement que par ses seuls monuments lagunaires.

Ce qu'il faut voir absolument

• L'Annonciation du Titien, retable de la chapelle, œuvre in situ de la maturité naissante du maître (v. 1520).
• Les fresques du Pordenone, dont l'Adoration des mages, exemple de sa manière dynamique et de ses raccourcis.
• La Cappella Malchiostro elle-même, écrin conçu comme un programme d'ensemble par le chanoine commanditaire.
• Le face-à-face Titien / Pordenone : deux tempéraments, deux idées de la peinture, sous une même voûte.
• La mise au point sur l'écrin : distinguer la chapelle Renaissance de la cathédrale d'allure néoclassique.
• Le contexte trévisan : la Renaissance vénitienne portée sur la terre ferme, loin de la lagune.

Infos pratiques

La cathédrale San Pietro se situe à Trévise, en Vénétie. Il s'agit d'un lieu de culte en activité : l'accès et les horaires de visite dépendraient des offices et pourraient varier selon les saisons et les célébrations. Mieux vaut vérifier ces informations auprès des sources officielles (diocèse, cathédrale) avant tout déplacement, et respecter le silence et le recueillement propres au lieu, en particulier aux abords de la chapelle et de ses œuvres.

Quiz

1. Quelle œuvre du Titien orne la Cappella Malchiostro ?

• Une Assomption de la Vierge
• L'Annonciation
• Un Saint Sébastien

2. Quel peintre a fresqué la chapelle aux côtés du Titien ?

• Le Pordenone (Giovanni Antonio de' Sacchis)
• Le Tintoret
• Paolo Veronese

3. Que dit HitsMap de la cathédrale elle-même ?

• C'est un édifice intégralement gothique resté intact
• C'est une construction Renaissance d'un seul jet
• C'est un édifice à noyau ancien et reconstruction néoclassique ; la strate Renaissance = la chapelle