Didier Lupi Second

Didier Lupi Second est de ces compositeurs dont l'œuvre a éclipsé le nom. Actif à Lyon vers le milieu du XVIᵉ siècle, probablement d'origine italienne, il évolue dans le foisonnant milieu de l'imprimerie lyonnaise, seconde capitale du livre après Paris. Son audace est celle d'un pionnier discret : en 1548 il publie, avec le poète Guillaume Guéroult, un recueil de Chansons spirituelles — l'une des premières entreprises importantes du genre en milieu réformé, où l'on met la ferveur protestante en musique profane accessible plutôt qu'en latin d'Église. C'est de ce recueil qu'émerge Susanne un jour, sur un poème de Guéroult tiré de l'épisode biblique de Suzanne et les vieillards. La pièce connaît un destin extraordinaire : sa mélodie de ténor, d'une simplicité poignante, sert de socle à plus de quarante mises en musique par les plus grands — Roland de Lassus, Cipriano de Rore, Claude Le Jeune, Eustache du Caurroy et bien d'autres la reprennent et l'ornent. Rares sont les thèmes du siècle aussi féconds. La nuance est cruelle : Lupi Second reste une figure très obscure. Ses dates de naissance et de mort sont incertaines, on le perd de vue après 1559, son origine même est débattue, et il fut recouvert par la gloire des maîtres qui empruntèrent sa ligne mélodique. L'auteur du thème le plus arrangé de la Renaissance est presque un inconnu. On ignore presque tout de sa vie — ni sa naissance ni sa mort ne sont datées —, mais son nom reste attaché à « Susanne un jour », dont la mélodie, publiée à Lyon en 1548, servit de canevas à des dizaines de compositeurs à travers l'Europe, de Lassus à Byrd : rare destin d'un obscur devenu, par une seule ligne mélodique, l'une des sources les plus fécondes de la Renaissance. @@AVERIFIER (décompte exact des reprises)

La postérité a joué un tour singulier à Lupi Second : son Susanne un jour fut si admiré que, dans la plupart des quarante et quelques versions composées après lui, on reconnaît encore sa mélodie de ténor, conservée comme un fil rouge d'une œuvre à l'autre. Les grands maîtres qui s'en emparèrent gardèrent ainsi, souvent sans le nommer, la trace de l'humble compositeur lyonnais qui l'avait inventée.