Retrouvez les traces des grandes figures de la Renaissance.
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Les étapes de son histoire
Basilique Sainte-Marie-Madeleine de Saint-Maximin-la-Sainte-Baume
Saint-Maximin-la-Sainte-Baume · France
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min** est considéré comme **son chef-d'œuvre**, comparable aux **œuvres de Bellini** ou **Giorgione** par la qualité picturale. **Louis XIV** vint en pèlerinage à **Saint-Maximin** et à la **grotte de la Sain
Le Duomo de Trévise (Cappella Malchiostro : Titien, Pordenone)
Trévise · Italie
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autour de 1520, dans ces années où le peintre affirme sa manière après la disparition de Giorgione et de Giovanni Bellini. On y reconnaîtrait la signature vénitienne par excellence : la primauté de la couleur
génie propre de Carpaccio. Là où Giovanni Bellini excelle dans la méditation sacrée et où Giorgione ouvre la voie au paysage poétique, Carpaccio est avant tout un **conteur** : il déploie ses récits comme des
: à l'origine, ses murs extérieurs étaient loin d'être nus. ## Les fresques disparues de Giorgione et du jeune Titien C'est là que réside l'un des épisodes les plus fascinants — et les plus douloureux — de l
vité douce. Palme, coloriste héritier de Giovanni Bellini et contemporain de Titien et de Giorgione, y déploie cette « manière » vénitienne où la couleur construit la forme, où la chair et l'étoffe rivalisent
de sainte Christine*, œuvre de **Vincenzo Catena**, peintre vénitien de la génération de Giorgione et de Giovanni Bellini, que l'on situe vers 1520. Catena, longtemps sous-estimé, incarne cette peinture vénit
erdre de sa poésie, les innovations de la génération montante — celle de son ancien élève Giorgione et du jeune Titien. À l'autre extrémité de l'église, au maître-autel, se déploie l'un des chefs-d'œuvre de j
s leçons de la lumière et de la couleur qui allaient nourrir toute l'école vénitienne, de Giorgione à Titien. La voir *in situ*, dans la lumière changeante de l'église pour laquelle elle fut conçue, offre une
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Œuvre exposée