Diese Figuren der Maria und des Joseph, von Hans Peisser geschnitzt, stammen vom ehemaligen Hochaltar der Nürnberger Frauenkirche. Sie gehörten zu einer Gruppe der Geburt Christi und zählen zu den seltenen Zeugen der monumentalen Nürnberger Skulptur ihrer Generation. Sie werden heute im Germanischen Nationalmuseum bewahrt.
Was man sehen sollte
Joseph fällt durch seine stark bewegte Haltung auf: den Körper aus dem Gleichgewicht, stützte er sich auf einen heute verlorenen Stab — eine Geste, die in die Holzskulptur eine ganz der Renaissance eigene Spannung bringt. Maria, Gegenstück desselben Ensembles, bildete mit ihm das Gerüst einer Szene der Geburt Christi. Die Holzarbeit sucht Bewegung und Ausdruck, fern der Frontalität gotischer Retabel: weite Gewänder, Drehungen des Körpers, Aufmerksamkeit für die Gesichter. Diese Figuren zeigen, wie die nach Veit Stoß in Nürnberg tätige Bildhauergeneration das italienisierende Vokabular von Bewegung und Plastizität auf das überlieferte große Altarretabel übertrug. Die Geburtsgruppe vereinte um die Krippe die Jungfrau, Joseph und das Kind.
Geschichte
Hans Peisser (um 1505 - nach 1571) war einer der wenigen großformatigen Bildhauer des Renaissance-Nürnberg, einer Stadt, in der sich die Skulptur damals auf die Metallkünste und Kleinmodelle zu verlagern begann. Sein Hochaltar für die Frauenkirche, im Lauf der Umbauten des Baus zerlegt, ist nur noch durch seine zerstreuten Teile bekannt, darunter dieses vom Germanischen Nationalmuseum gesammelte Paar der Geburt. Die Figuren lassen die oft vergessene Stellung der monumentalen Skulptur in einer vor allem für Dürer, Stoß und Vischer berühmten Stadt ermessen. Vom Museum gesammelt, zählen sie zu den seltenen erhaltenen Zeugen der monumentalen Nürnberger Skulptur dieser Generation.
Symbole und Geheimnisse
Das Paar bildete das Gerüst einer Geburtsgruppe: Maria und Joseph um die Krippe, Bild der Heiligen Familie, die über das Kind wacht. Joseph, lange eine Nebenfigur, erhält hier eine neue Gegenwart, Zeichen des wachsenden Josephskults im 16. Jahrhundert. Er stützte sich auf einen heute verlorenen Stab: Ohne dieses Attribut wirkt seine stark aus dem Gleichgewicht geratene Haltung rätselhaft, der Körper in die Leere geneigt. Der Hochaltar, von dem das Paar stammt, wurde zerlegt, und das Ensemble ist nur noch durch seine zerstreuten Teile bekannt. Fern der starren gotischen Frontalität schaffen die Drehung Josephs und die Neigung Marias eine lebendige, fast theatralische Spannung.
Warum dieses Werk zählt
Diese Figuren lassen die oft vergessene Stellung der monumentalen Skulptur in einer vor allem für Malerei und Bronze berühmten Stadt ermessen. In einer Stadt, in der sich die Skulptur auf Bronze und Goldschmiedekunst verlagerte, ist Hans Peisser eine Ausnahme; er verließ Nürnberg sogar in Richtung Böhmen, wo er für den Hof arbeitete, Zeichen der Seltenheit monumentaler Aufträge in seiner Heimat. Maria und Joseph ergänzen so das Bild eines Nürnberg, in dem Malerei, Bronze und Holz dem großen kirchlichen Auftrag dienten.