Pfarrkirche und Grablege der Herzöge von Braunschweig-Lüneburg, bewahrt die Stadtkirche St. Marien in Celle ein schönes Ensemble der Spätrenaissance, mit der Werkstatt Jürgen Röttgers aus Braunschweig verbunden. Alabastertaufbecken, Retabel und Fürstenepitaphe bilden das Dekor eines höfischen Heiligtums, nahe dem Schloss.
Was zu sehen ist
Das Taufbecken aus Alabaster, 1610 datiert, trägt biblische Szenen und stammt aus der Werkstatt Röttger; es bildet mit dem Retabel von 1613 ein stimmiges Ensemble. Das Retabel verbindet flämisch geprägte Renaissanceelemente mit schon barocken Formen, in der für die 1610er Jahre eigenen Übergangsmanier. Im Chor entfalten sich die Epitaphe und Grabdenkmäler der Herzöge von Braunschweig-Lüneburg, von 1576 bis 1641 gestaffelt, Werke mehrerer Hände (H. Winter, J. Röttger, J. Tribbe): dynastisches Gedächtnis in Stein, um die Fürstengruft. Eine spätmittelalterliche Triumphgruppe (um 1500) mit Maria und Johannes unter dem Kreuz geht diesen Zutaten voraus. Die spätere Kanzel (1684) fällt aus der Periode. Die Kirche ist als religiöses Gegenstück zum Schloss zu lesen: dieselbe Werkstatt, derselbe Geschmack, dieselbe Bauherrenfamilie.
Geschichte
Celle, Hauptstadt des Fürstentums Braunschweig-Lüneburg, machte seine Stadtkirche zur Grablege seiner Herzöge, eine Würde, die den Reichtum der Chordenkmäler erklärt. Herzog Wilhelm der Jüngere (1535-1592), Bauherr der Renaissance-Schlosskapelle, gehört jenem Geschlecht an, dessen Epitaphe St. Marien säumen. Der wiederholte Rückgriff auf die im ganzen Braunschweiger Land tätige Werkstatt Röttger zeigt das Wandern einer einzigen Bildsprache zwischen den großen Fürstenaufträgen. Für den Atlas gilt die Celler Stadtkirche als stimmiges Grabensemble der Spätrenaissance: ein zur Galerie herzoglichen Gedächtnisses gewandelter Chor, in dem das Taufbecken von 1610 und das Retabel von 1613 den Geschmack eines lutherischen Hofes festhalten, als er sein Geschlecht in den Stein seiner Pfarrkirche schrieb.