In Güstrow beruft Herzog Ulrich von Mecklenburg um 1558 den Architekten Franz Parr aus einer Familie wandernder Künstler, um eine Residenz zu errichten, die unter einem Dach Italiens Arkaden, Frankreichs Dachgauben und der Niederlande Giebel vereint. Das Ergebnis ist das Renaissance-Meisterwerk Mecklenburgs, weltläufig und gelehrt. Man staunt, so weit im Norden so viele steinerne Sprachen vereint zu überraschen.
Was man sehen sollte
Das Schloss entfaltet sich in mehreren Flügeln um einen Innenhof, und gerade dieser Hof — der Arkadenhof — macht seinen Anspruch am besten lesbar. Säulengetragene Arkadengalerien, Bänder aus Bossenwerk und Treppentürme gliedern die Fassaden; Backstein, Sandstein und heller Stuck wirken zusammen und bilden einen Repräsentationsschmuck von einer nördlich der Elbe seltenen Dichte. Der Blick wandert von Pilastern zu Giebeln, von geschnitzten Portalen zu Dachgauben und erfasst den ausgesprochenen Willen, mit den fürstlichen Residenzen des Südens zu wetteifern.
Im Inneren ist der Festsaal das Hauptstück: Seine Decke erhält 1620 eine Stuckausstattung von Daniel Anckermann. In den Prunkräumen zieht sich der berühmte Ahnen- und Hirschfries hin, eine Folge von Reliefs, in denen Stammbaum und Jagdszenen den Rang des mecklenburgischen Hauses behaupten. Das Eingangsportal und die Brücke, 1671 von Charles Philippe Dieussart hinzugefügt, bezeichnen den Übergang zum Frühbarock und schließen die lange Baugeschichte ab.
Geschichte
Zunächst steht hier eine mittelalterliche Burg der Herren zu Werle, dann der Herzöge von Mecklenburg. 1557 zerstört ein Brand den Südflügel und erzwingt einen Neubau: Herzog Ulrich III. ergreift die Gelegenheit, sich eine moderne Residenz zu schaffen. Die 1558 begonnenen Arbeiten werden Franziskus Parr anvertraut, einem Mitglied einer italienisch-tessinisch stämmigen Baumeisterfamilie, die damals in Mitteleuropa stark gefragt war; der Rohbau der neuen Residenz wird bis um 1565 geführt.
Der Bau geht in Etappen weiter. Der Nordflügel wird von 1587 bis 1591 durch den Niederländer Philipp Brandin neu errichtet, der das Formenrepertoire der Niederlande einbringt; der Ostflügel entsteht 1594 unter Claus Midow. So verbindet das Schloss im Lauf der Bauphasen italienische, französische und niederländische Anregungen, verschmolzen zu einer gemeinsamen Renaissance-Grammatik. Die letzte architektonische Geste ist das Portal und die Brücke von 1671 durch Charles Philippe Dieussart, bereits barock.
Als Residenz der Güstrower Herzogslinie erlebt das Schloss eine aufsehenerregende Episode, als das Gut Ende der 1620er Jahre an den kaiserlichen Generalissimus Albrecht von Wallenstein fällt, der im Dreißigjährigen Krieg zum Herzog von Mecklenburg erhoben wird. Nach dem Aussterben der Güstrower Linie 1695 verliert der Bau seine Rolle als Residenz und erfährt wechselnde Nutzungen. Heute beherbergt er ein Museum im Verbund der Staatlichen Museen Schwerin.
Symbole und Geheimnisse
Der Schmuck des Schlosses ist eine Rede über den Rang. Der Ahnenfries schreibt die dynastische Legitimität des Herzogs in den Stein, während Hirsche und Jagdszenen auf das aristokratische Vorrecht schlechthin verweisen. Die Säulengalerien des Hofes zitieren offen italienische Vorbilder — eine Art zu sagen, dass Mecklenburg voll an der gelehrten Kultur seiner Zeit teilhat. Die Verbindung von nordischem Backstein und geschnittenem Sandstein, von plastischem Relief und Stuck macht Güstrow zu einem Manifest: Hier treffen sich die Geschmackswege, die das Europa der Renaissance durchziehen, vom Alpensüden bis zu den Niederlanden.
Warum dieser Ort zählt
Güstrow ist das vollendetste Renaissanceschloss Mecklenburgs und eines der bedeutendsten ganz Norddeutschlands. Es zeigt an einem einzigen Bau, wie ein vergleichsweise bescheidener Fürstenhof die besten Baumeister seiner Zeit heranziehen konnte, um sich auf die Höhe der großen europäischen Residenzen zu bringen. Sein Arkadenhof, sein Festsaal und sein Bildfries machen es zu einem wichtigen Markstein für das Verständnis, wie die Renaissanceformen bis an die Ufer der Ostsee gelangten.