Atelier de Philipp Brandin (Claus Midow et Bernd Berninger) — 1592, Cathédrale de Güstrow (Dom) (in situ).
Kontext
1592 im Güstrower Dom entstanden, stammt dieser Renaissance-Taufstein aus der Werkstatt Philipp Brandins, fortgeführt von seinen Schülern Claus Midow und Bernd Berninger, die die Werkstatt ihres Meisters übernommen hatten, nachdem sie dessen herzogliches Grabmal vollendet hatten. Das Becken besteht aus Sandstein und Alabaster und trägt einen hölzernen Deckel; die Wappen weisen auf die Stifter, Herzog Ulrich und seine Gemahlin Anna. Dieser Renaissance-Taufstein ist vom weit älteren mittelalterlichen Taufbecken desselben Doms zu unterscheiden: Das Gotteshaus vereint zwei Taufsteine verschiedener Jahrhunderte. Als Zeitgenosse des Ulrich-Monuments und aus derselben Werkstatt erlaubt dieses Objekt eine anschauliche Lesart des Stils: Es zeigt in greifbarer Nähe, wie sich die niederländische Hofskulptur im Mecklenburg des späten 16. Jahrhunderts einbürgerte.
Bedeutung
Als liturgisches Gerät der Taufe bezeichnet das Becken den Eintritt in die christliche Gemeinschaft. Denselben Händen wie das herzogliche Grabmal anvertraut, fügt es diese sakramentale Funktion in das vom Hof gewünschte Kunstprogramm ein: Dasselbe Vokabular — antikische Stützen, kontrastierende Materialien, dynastische Wappen — dient zugleich der Repräsentation des Fürsten und dem Dienst der Kirche.
Bemerkenswerte Elemente
Das Becken ruht auf hermenförmigen Pilastern, einem charakteristischen antikischen Motiv. Sandstein und Alabaster spielen mit ihren Farben und Körnungen; der hölzerne Deckel vervollständigt das Ganze. Die in den Schmuck eingefügten Wappenschilde Ulrichs und Annas bezeugen den herzoglichen Auftrag.
Symbolik
Die antikischen Stützen übertragen die Sprache der Renaissance in ein kirchliches Gerät: Die christliche Taufe erscheint in Formen, die der Antike entlehnt und mit dem Kult versöhnt sind. Die herzoglichen Wappen schließlich erinnern daran, dass die in der Taufe empfangene Gnade und die Gunst des stiftenden Fürsten im heiligen Raum zusammentreffen.
Geheimnisse
Das Nebeneinander zweier Taufbecken in ein und demselben Dom kann verwirren: das mittelalterliche und dieses, das Renaissance-Becken von 1592. Zu bedenken ist, dass die Fotodatei bisweilen die Jahreszahl 1591 trägt, während der Dom 1592 nennt; die Differenz eines Jahres betrifft die Datierung der Ausführung, nicht zwei verschiedene Objekte.
Emotionen
Das Objekt gebietet gemessene Ruhe: Der helle Alabaster, das Grau des Sandsteins und das Holz des Deckels bilden eine schlichte Harmonie. Spürbar ist die stille Würde eines Geräts, das der einfachsten und entscheidendsten Geste des christlichen Lebens dient.
Führung
Betrachten Sie die Stützen des Beckens: Es sind Hermen, jene antikischen Pilaster, die den Renaissancestil kennzeichnen. Suchen Sie die Wappen — die Herzog Ulrichs und Annas, der Stifter. Vergleichen Sie das helle Material des Alabasters und die Körnung des Sandsteins. Und verwechseln Sie nicht: In diesem Dom gibt es ein weiteres, weit älteres Becken; dieses von 1592 stammt aus der Werkstatt, die das herzogliche Grabmal schuf.
Anekdote
Die beiden Schöpfer des Taufsteins, Claus Midow und Bernd Berninger, hatten zunächst das von Brandin begonnene Ulrich-Monument vollendet, ehe sie dessen Werkstatt übernahmen: Das Becken von 1592 ist gewissermaßen ihr erster großer Auftrag als Meister.