Église Saint-Gilles de Quedlinbourg

Église Saint-Gilles de Quedlinbourg

Quelle est la part Renaissance de Saint-Gilles, l'une des églises paroissiales de la ville patrimoine mondial de Quedlinbourg ? L'édifice est une halle du gothique tardif, mais son espace est marqué par des aménagements Renaissance et baroques, au premier rang desquels une chaire de 1595 du sculpteur local Georg Steyger, dont l'abat-voix figure la Jérusalem céleste.

Ce qu'il faut voir

L'intérieur, halle à trois vaisseaux avec transept sud, chœur rectangulaire et tour occidentale, doit son caractère aux meubles qui s'y sont ajoutés. La pièce Renaissance majeure est la chaire, achevée en 1595 dans le style de la Renaissance tardive par le sculpteur sur bois quedlinbourgeois Georg Steyger (1564-1638). Son abat-voix est une composition spectaculaire : sur un degré se tiennent des putti nus et des guerriers en cartouches, figures de gardiens, au-dessus desquels s'élève en pyramide une représentation de la cité — la Jérusalem céleste —, image de la promesse chrétienne couronnant la parole prêchée. Le retable à volets, en revanche, appartient à la première moitié du XVe siècle (une Couronnement de la Vierge entourée d'apôtres sculptés et peints) : il provient de l'église Saint-Benoît voisine, d'où il fut transféré vers 1700, et relève donc du gothique. Le visiteur distinguera ainsi la chaire Renaissance, pensée pour la prédication protestante, de l'écrin gothique qui l'accueille.

Histoire

Quedlinbourg, cité impériale dominée par son chapitre de dames nobles, comptait plusieurs églises paroissiales desservant la ville basse. Saint-Gilles adopta la Réforme au XVIe siècle, et c'est dans ce cadre que fut commandée, à la fin du siècle, la chaire de Georg Steyger — un artisan local dont l'activité, longue de plusieurs décennies, a marqué le mobilier des églises de la ville. L'installation d'une chaire aussi soignée, à l'abat-voix chargé de sens, répond au nouveau rôle central de la prédication dans le culte réformé. Le transfert ultérieur du retable gothique depuis Saint-Benoît témoigne des réaménagements successifs qui ont recomposé l'intérieur. Pour l'atlas, Saint-Gilles illustre l'école de sculpture locale de Quedlinbourg, dont Steyger est la figure : une Renaissance de métier, enracinée dans une petite ville, qui a su donner à la chaire protestante une forme à la fois savante et populaire, lisible par toute l'assemblée.

Quedlinbourg, cité impériale dominée par son chapitre de dames nobles, comptait plusieurs églises paroissiales desservant la ville basse. Saint-Gilles adopta la Réforme au XVIe siècle, et c'est dans ce cadre que fut commandée, à la fin du siècle, la chaire de Georg Steyger — un artisan local dont l'activité, longue de plusieurs décennies, a marqué le mobilier des églises de la ville. L'installation d'une chaire aussi soignée, à l'abat-voix chargé de sens, répond au nouveau rôle central de la prédication dans le culte réformé. Le transfert ultérieur du retable gothique depuis Saint-Benoît témoigne des réaménagements successifs qui ont recomposé l'intérieur. Pour l'atlas, Saint-Gilles illustre l'école de sculpture locale de Quedlinbourg, dont Steyger est la figure : une Renaissance de métier, enracinée dans une petite ville, qui a su donner à la chaire protestante une forme à la fois savante et populaire, lisible par toute l'assemblée.