Aucune représentation visuelle connue de l'illustre.
Contributions & œuvres
Hans Leinberger, actif a Landshut au debut du XVIe siecle, est l'auteur du retable du maitre-autel de la collegiale (Munster) Saint-Kastulus de Moosburg an der Isar, eleve entre 1511 et 1514. C'est le plus grand retable conserve de la Vieille-Baviere (Altbayern) : une architecture monumentale de bois sculpte qui orchestre figures et drapes dans un mouvement tourbillonnant. On lui attribue egalement plusieurs Vierges et figures de saints en bois ainsi que des reliefs, ou se reconnaissent son modele tourmente et sa taille nerveuse. Au-dela de Moosburg, son activite rayonne depuis Landshut, alors l'une des capitales des ducs de Baviere, sur toute la region environnante. Son oeuvre forme l'un des sommets de la sculpture sur bois de l'Allemagne du Sud a la charniere du gothique tardif et de la Renaissance.
Anecdote mémorable
Lors de la demolition de l'ancien maitre-autel de Moosburg, on retrouva les ossements de saint Kastulus, qui furent replaces dans le nouvel autel sculpte par Leinberger entre 1511 et 1514.
Influences reçues
Tradition de la sculpture sur bois sud-allemande et bavaroise, heritage des grands ateliers du gothique tardif ; echos du milieu artistique de Landshut et de la cour des ducs de Baviere-Landshut.
Influences exercées
Son style expressif a marque les sculpteurs sur bois de la Baviere du XVIe siecle ; le retable de Moosburg est reste une reference pour l'art religieux regional.
Importance historique
Hans Leinberger incarne le moment ou le gothique tardif bavarois atteint son expression la plus intense, sans se renier au profit de la Renaissance italienne. Son audace n'est pas celle de l'antique : elle est dans le mouvement. Drapes creuses de contre-courbes, visages habites, silhouettes qui semblent prises dans un vent interieur, il pousse l'expressivite du bois jusqu'a une tension dramatique rare. Le retable de Moosburg, acheve en 1514, condense cet art : il reste le plus vaste ensemble de ce type subsistant en Vieille-Baviere et fixe, pour la posterite, la phase classique du style spaetgotisch. Il importe de ne pas le rebaptiser Renaissance : Leinberger est un contemporain de Durer et de la premiere Renaissance allemande, mais son langage reste celui, profondement germanique, du bois taille et de la devotion gothique. Sa biographie demeure lacunaire - les annees de naissance et de mort sont approximatives, et sa trace se perd apres 1531 - mais son influence sur les ateliers bavarois est consideree comme determinante.