Bei Königsförde, unweit von Hameln, ist das Wasserschloss Schwöbber einer der großen Bauten der Weserrenaissance. Von 1565 bis 1607 für den Obersten Hilmar von Münchhausen errichtet, trägt es eine reiche architektonische Bauskulptur — Portale, Wappen, Giebel —, die den Werkstätten Cord Tönnis' und Eberhard Wilkenings zugeschrieben wird, zwei großen Namen des Stils.
Was man sehen sollte
Die Bauskulptur konzentriert sich auf die Gelenkpunkte des wasserumgebenen Dreiflügelschlosses: Portale, Rahmungen, im regionalen Sandstein gearbeitete Giebel. Über dem Eingang des Torflügels (1588) entfaltet sich das Allianzwappen der Familie von Münchhausen, heraldische Behauptung des Geschlechts am Eingang des Guts. Die Formen gehören der vollen Weserrenaissance an: Rahmungen mit Bossensteinen, reiche Giebel, auf Schwellen und Bekrönungen konzentrierter Schnitzschmuck. Dieses Dekor ist als kollektives Werk eines langen, in mehreren Kampagnen geführten Baus zu lesen: Cord Tönnis, Hamelner Baumeister, plante das Schloss schon 1566, der Mittelflügel entstand 1574 bis 1578 unter der Witwe Lucia von Reden, und der Teichflügel im Norden, Eberhard Wilkening zugeschrieben, 1602 bis 1607. Vorsicht jedoch: Der Nordflügel brannte 1908 ab und wurde von 1921 bis 1923 wiederaufgebaut; die originalen Teile des Dekors sind also von ihren Ergänzungen des 20. Jahrhunderts zu unterscheiden.
Geschichte
Hilmar von Münchhausen (1510-1573), Oberst und im Dienst mehrerer Fürsten bereicherter Kriegsunternehmer, war einer der aktivsten adligen Bauherren der Weserrenaissance; Schwöbber zählte zu seinen Residenzen, einst berühmt für seine Gärten. Der Rückgriff auf die Werkstätten Cord Tönnis' und dann Eberhard Wilkenings — derselben Hamelner Meister, die die ganze Region prägten — verbindet das Dekor von Schwöbber mit dem Netz der großen Bauwerke des Tals, von Hämelschenburg bis zum Hamelner Hochzeitshaus. Der von 1565 bis 1607 gestreckte Bau durchquert eine Generation und mehrere Bauherren, was die im Stein lesbare Vielfalt der Kampagnen erklärt. Nach dem Brand von 1908 und dem Wiederaufbau der 1920er Jahre kannte das Schloss wechselnde Nutzungen; heute ist es ein Luxushotel, was den Ort lebendig und zugänglich hält. Für den Atlas gehört Schwöbber zum ersten Rang der adligen Residenzen der Weserrenaissance.
Symbole und Geheimnisse
Das Dekor von Schwöbber ist vor allem eine Sprache der Macht. Das Allianzwappen der Münchhausen am Eingang sagt jedem, der die Schwelle überschreitet, Identität und Rang des Hauses; ein in Sandstein gehauener dynastischer Ausweis. Die Entscheidung, das Ornament an Portalen und Giebeln zu konzentrieren, ist nicht nur ästhetisch: Diese Punkte sind jene, an denen sich Herrschaft liest. Das Geheimnis des Ganzen liegt in seiner Schichtung — mehrere Kampagnen, mehrere Werkstätten und ein Wiederaufbau des 20. Jahrhunderts nach dem Brand —, die ein geschultes Auge verlangt, um das Original vom Wiederhergestellten zu unterscheiden. Der Weser-Sandstein, warm und leicht zu bearbeiten, war der Werkstoff, der all diese Beiträge vereinte, von Cord Tönnis bis Eberhard Wilkening.
Warum dieses Werk zählt
Die Bauskulptur von Schwöbber zeigt die ornamentale Kunst der herrschaftlichen Weserrenaissance: keine eigenständige Statuarik, sondern eine Architekturskulptur — Portale, Wappen, Giebel —, in der der von den besten Werkstätten bearbeitete regionale Sandstein den Rang eines Geschlechts von Krieger-Bauherren behauptet. In einer Region ohne große Tradition monumentaler Bildhauerei drückte sich der Ehrgeiz der Adelsfamilien über das Fassadendekor aus. Für den Atlas gilt Schwöbber als wesentliches Glied im Netz der Bauwerke des Tals und als Zeugnis dafür, wie der in Vermögen verwandelte Krieg zu Stein und Ornament wurde.