An der Osterstraße in Hameln ist das Hochzeitshaus der letzte große Bau der Weserrenaissance der Stadt, von 1610 bis 1617 errichtet. Seine Bauskulptur, dem Baumeister Eberhard Wilkening zugeschrieben, bekrönt die Fassade mit Volutengiebeln und ordnet drei Portale: Es ist der Höhepunkt des Stils in der Stadt, die einer seiner Herde war.
Was man sehen sollte
Der lange, regelmäßige Bau zeigt zur Straße drei geschnitzte Portale, die seine Fassade gliedern, und zur Platzseite einen spektakulären Giebel. Das Dekor gehört der vollen Weserrenaissance an: Volutengiebel und welsche Giebel, Sandsteinrahmungen, waagerechte Bänder und Bossensteine, die den Stein mit einem Relief beleben, das mit dem Licht spielt. Das Ganze, Eberhard Wilkening zugeschrieben — derselben Werkstatt wie Rattenfängerhaus und Schwöbber —, zeigt die Meisterschaft eines Bildhauer-Architekten auf der Höhe seiner Kunst, fähig, einen weiten öffentlichen Bau in einem einzigen ornamentalen Zug zu fassen, ohne Eintönigkeit noch Überladung. Ein Glockenspiel, eine viel spätere Zutat, belebt heute den Giebel zur Platzseite: Es ist nicht mit dem Dekor des 17. Jahrhunderts zu verwechseln. Dieses Dekor ist als Summe des Stils zu lesen: Nach Jahrzehnten von Häusern und Schlössern krönt Hameln seine Renaissanceblüte mit diesem städtischen Bau, in dem die Architekturskulptur ihre volle Entfaltung erreicht.
Geschichte
Das Hochzeitshaus wurde von der Stadt Hameln als vielseitiger öffentlicher Bau errichtet: Es beherbergte unter anderem die Ratsapotheke, das städtische Zeughaus und eine Weinschenke und diente als Festsaal für Hochzeiten, daher sein Name. Sein Bau von 1610 bis 1617 markiert das Ende der großen Zeit der Weserrenaissance in Hameln, einer durch den Getreidehandel an der Weser bereicherten Stadt. Dieser Handelswohlstand hatte bereits ein bemerkenswertes Gefüge von Patrizierhäusern finanziert — das Rattenfängerhaus, das Leisthaus, das Dempterhaus —, das die Altstadt heute zu einem Architekturbuch unter freiem Himmel macht. Die Zuschreibung des Dekors an Eberhard Wilkening verbindet diesen Bau mit dem Gesamtwerk des Meisters in der Region. Von den großen Zerstörungen verschont, hat das Hochzeitshaus sein ursprüngliches Dekor bewahrt und dient noch immer als repräsentativer Bau im Herzen der Stadt.
Symbole und Geheimnisse
Das Dekor des Hochzeitshauses spricht im Namen der Stadt. Wo Schwöbber und Hämelschenburg die Heraldik eines Geschlechts zeigten, drückt das Hochzeitshaus einen bürgerlichen, kollektiven Stolz aus: Sein Reichtum ist der einer Handelsgemeinschaft auf dem Gipfel ihres Vermögens. Das bestgehütete Geheimnis liegt im Namen selbst: Das „Hochzeitshaus" war nicht nur ein Festsaal, sondern ein vielseitiges Gebäude mit Apotheke, Zeughaus und Schenke — ein städtisches Mehrzweckhaus im Herzen der Stadt. Eine weitere Falle fürs Auge: Das Glockenspiel, das den Giebel zur Platzseite belebt, ist eine späte Zutat, die vom ursprünglichen Skulpturenprogramm zu unterscheiden ist. Das Ganze, als Werk Eberhard Wilkenings geltend, verdichtet das Vokabular des Stils — Volutengiebel, Bossensteine, verzierte Portale — in einer Komposition von neuer Weite.
Warum dieses Werk zählt
Die Bauskulptur des Hochzeitshauses zeigt den Höhepunkt und den Abschluss der zivilen Weserrenaissance: ein großer städtischer Bau, dessen Portale, Volutengiebel und Bossensteine am äußersten Ende der Periode das Vokabular eines in diesem Tal entstandenen und hier zur Fülle geführten Stils zusammenfassen. Es beschließt eine fast hundertjährige Blüte, und zwar nicht an einer Fürsten- oder Adelsresidenz, sondern an einem gemeinsamen Denkmal zum Gebrauch aller Einwohner. Für den Atlas ist das Hochzeitshaus der natürliche Schlusspunkt des Wegs durch die Weserrenaissance: Wo Hämelschenburg das Modell gibt, zeichnet das Hochzeitshaus die öffentliche Vollendung.