Devant l'œuvre
Montrez la marque du maître et la date 1499 : rare occasion de voir une œuvre signée de Stoß. Soulignez le choix du grès, inhabituel pour un sculpteur surtout connu pour le tilleul, et la présence des portraits des donateurs dans les scènes sacrées.
Symbolisme & lecture iconographique
Les trois reliefs — Dernière Cène, Prière au mont des Oliviers, Arrestation du Christ — déroulent le prélude de la Passion. Au-dessus, l'Homme de douleurs et la Mère de douleurs invitent à la compassion. L'ensemble est une fondation pieuse destinée au salut de l'âme des Volckamer.
Analyse des émotions
Le grès, plus âpre que le bois, donne aux scènes une gravité sourde. L'Homme de douleurs et la Mère de douleurs, en bois laissé brut, concentrent l'émotion dans leur chair nue de couleur, invitation directe à la méditation.
Secrets & mystères
Les reliefs portent la marque de maître de Veit Stoß — gravée dans un sabre — et la date de 1499 : c'est sa première œuvre connue après son retour de Cracovie. Les donateurs, la famille Volckamer, y sont représentés ; Paul Volckamer, mort en 1505, figure avec ses fils sur la Cène.
Le saviez-vous ?
Signer une œuvre était alors rare ; que Stoß ait gravé sa marque et la date sur cette fondation dit l'importance qu'il lui accordait — c'était son retour en grâce et en commande dans sa ville après les années de Cracovie.