Nella vecchia Torino, il Palazzo Scaglia di Verrua è uno dei rari testimoni del tardo Rinascimento in una città che il Barocco avrebbe presto metamorfosato. Ricostruito verso il 1585-1604 per la famiglia Scaglia di Verrua, conserva un cortile e soprattutto facciate su cortile ornate di affreschi dipinti verso il 1603 da Antonino Parentani — decoro dipinto « a graffito » e in trompe-l'œil che simula architetture, figure e scene, tipico del gusto della fine del XVI secolo in Italia del Nord. In un'epoca in cui la pietra costava cara, si dipingeva sull'intonaco ciò che non si poteva scolpire: colonne, fregi, statue finte, personaggi appoggiati a false finestre. Il palazzo fu la dimora di una famiglia che annoverò, nel secolo successivo, una delle figure più romanzesche della corte di Savoia, Giovanna Battista d'Albert de Luynes, « la Dama di Verrua ». Modesto per dimensione, questo palazzo offre uno dei rari frammenti preservati della Torino prebarocca, e un bell'esempio di quelle facciate dipinte che davano alla città, un tempo, aspetti di fondale teatrale.
Cosa vedere
Questo palazzo si legge nel suo cortile: cerca le facciate dipinte, dove l'illusione fa le veci della scultura. È un teatro di pietra finta.
- Le facciate dipinte sul cortile: entra nel cortile e alza gli occhi — i muri sono coperti di affreschi (verso il 1603) che simulano architettura, colonne, fregi e figure. Ciò che prendi per rilievo è spesso dipinto in piano. Cerca il punto in cui il trompe-l'œil si tradisce.
- Le false finestre e personaggi: osserva il decoro — talvolta personaggi dipinti sembrano affacciarsi a false balaustre o finestre, animando il cortile di una presenza umana finta, gioco assai amato dal manierismo settentrionale.
- Il decoro a graffito: avvicìnati ai muri e cerca le zone in cui il decoro è inciso nell'intonaco (tecnica dello sgraffito) oltre che dipinto — un modo economo e raffinato di ornare le facciate senza scolpire.
- Il cortile e la scala: percorri il cortile e individua la scala — il cuore distributivo della dimora, dove si legge l'organizzazione rinascimentale dello spazio.
- Il contrasto con la Torino barocca: tieni a mente che questo palazzo è anteriore alla grande trasformazione barocca di Torino (Guarini, Juvarra) — è un raro superstite della città rinascimentale, da cercare sotto gli strati barocchi della capitale sabauda.
- La memoria della Dama di Verrua: ricòrdati la leggenda familiare — Giovanna Battista di Verrua, amante del duca di Savoia poi figura della corte di Francia, una delle donne più affascinanti del suo tempo, il cui nome resta legato a questa casa.
- La scala intima: accetta la modestia del luogo — non è un palazzo monumentale, ma un frammento autentico e raro, il cui valore sta nelle sue facciate dipinte preservate.
Storia e contesto
Il Palazzo Scaglia di Verrua, a Torino, fu ricostruito verso il 1585-1604; le sue facciate su cortile conservano affreschi attribuiti ad Antonino Parentani (verso il 1603), esempio dei decori dipinti in trompe-l'œil e sgraffito che ornavano i palazzi dell'Italia del Nord alla fine del Rinascimento. L'architetto non è documentato. Il palazzo è uno dei rari testimoni del tardo Rinascimento in una Torino largamente ricostruita in epoca barocca.
Segreti e curiosità
Il nome Verrua rimanda alla famiglia Scaglia, da cui discende Giovanna Battista d'Albert de Luynes, contessa di Verrua (1670-1736), celebre « Dama di Verrua ». La sua datazione lo colloca alla cerniera tra Rinascimento e primo Barocco.
Lo sapevi?
Il nome di questo palazzo evoca una delle donne più romanzesche del Grand Siècle: Giovanna Battista d'Albert de Luynes, contessa di Verrua, che fu l'amante del duca Vittorio Amedeo II di Savoia prima di fuggire dalla corte di Torino in circostanze degne di un romanzo, e di diventare a Parigi una salonnière e collezionista d'arte rinomata, soprannominata « la Dama della Voluttà ». Il suo spirito libero e la sua favolosa collezione ne fecero una leggenda. Così questo modesto palazzo torinese, con le sue facciate dipinte del tempo del Rinascimento, porta il nome di una famiglia di cui una figlia avrebbe, un secolo dopo, fatto scalpore nelle due più brillanti corti d'Europa.