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Contributions & œuvres
Fils du sculpteur Adolf Daucher, Hans Daucher travaille a Augsbourg, foyer precoce de la Renaissance en Allemagne. Il participe au decor sculpte de la chapelle Fugger a l'eglise Saint-Anne (St. Anna), l'un des premiers espaces Renaissance du pays, ou s'inscrivent putti et figures de pierre. Il excelle surtout dans le petit relief a l'antique, en marbre et en pierre de Solnhofen : scenes religieuses, mais aussi reliefs profanes et commemoratifs comme le Charles V a cheval ou l'Entrevue de Charles Quint et Ferdinand devant Worms. Plusieurs de ses oeuvres, dont des reliefs mariaux, sont conservees au Maximilianmuseum d'Augsbourg. Graveur de medailles autant que sculpteur, il multiplie les portraits en profil a la maniere antique. Son art fait de lui un pionnier du relief Renaissance en Allemagne du Sud.
Anecdote mémorable
Daucher a grave dans la pierre un petit relief montrant Albrecht Durer en combat chevaleresque devant l'empereur Maximilien - une allegorie des vertus de Durer qui temoigne du prestige du peintre dans l'Augsbourg de ces annees-la.
Influences reçues
Atelier de son pere Adolf Daucher et ecole d'Ulm ; modeles italiens all'antica diffuses a Augsbourg ; proximite avec le milieu de Durer et des graveurs augsbourgeois.
Influences exercées
Il contribue a implanter le relief Renaissance et le portrait all'antica dans la sculpture d'Allemagne du Sud, ouvrant la voie aux ateliers augsbourgeois du milieu du XVIe siecle.
Importance historique
Hans Daucher a ose, dans l'Augsbourg des Fugger, acclimater un langage que l'Allemagne connaissait surtout par la gravure : le relief a l'antique, ou la figure classique, le profil imperial et l'ornement all'antica tiennent lieu de modernite. La ville, plaque tournante du commerce et des idees, lui offre un terrain unique ; la chapelle Fugger de Saint-Anne, premiere grande realisation Renaissance au nord des Alpes, en est le cadre emblematique. Son importance tient a cette mediation : il traduit l'Italie dans une matiere et une echelle germaniques, celles du relief de cabinet finement cisele, souvent en pierre calcaire de Solnhofen. Il reste cependant un artiste de transition, encore proche de l'ecole d'Ulm et du gothique de son pere, et sa production penche vers l'objet precieux plus que vers le monument. C'est precisement cette echelle intime, et le lien avec le mecenat Fugger et imperial, qui font de lui un jalon de la Renaissance en Allemagne du Sud.