Aucune représentation visuelle connue de l'illustre.
Contributions & œuvres
On doit a Conrat Meit, ne a Worms vers 1480, quelques-uns des premiers nus autonomes de la sculpture au nord des Alpes. Sa Judith tenant la tete d'Holopherne, statuette conservee au Bayerisches Nationalmuseum de Munich, traite un sujet biblique comme un nu de cabinet d'une sensualite assumee. Son groupe d'Adam et Eve en buis, aujourd'hui au Schlossmuseum de Gotha (chateau de Friedenstein), pousse le meme parti vers l'intimite de la petite sculpture precieuse. Sculpteur de cour, il travailla pour Frederic le Sage puis pour Marguerite d'Autriche a Malines, pour qui il realisa les tombeaux de l'eglise de Brou a Bourg-en-Bresse. On lui doit aussi des bustes et portraits sculptes, parmi les plus penetrants de son temps au nord des Alpes. Les oeuvres conservees en Allemagne, a Munich et a Gotha, rattachent sa production au volet allemand de l'atlas.
Anecdote mémorable
Albrecht Durer, de passage aux Pays-Bas en 1520-1521, mentionne Meit dans son journal de voyage comme un sculpteur remarquable au service de Marguerite d'Autriche, signe de la reputation dont il jouissait aupres de ses pairs.
Influences reçues
Formation dans l'Allemagne rhenane et du Sud (on l'a rattache a l'atelier de Hans Seyffer), contact avec le milieu de Durer, assimilation des modeles italiens de la figure diffuses par la gravure.
Influences exercées
Son nu de cabinet ouvre la voie a une sculpture profane et collectionnable au nord des Alpes ; son travail du buis et de l'albatre a durablement marque la petite sculpture de cour du XVIe siecle.
Importance historique
Conrat Meit ose, vers 1510-1520, ce que peu de sculpteurs allemands avaient tente : faire du corps nu, et singulierement du corps feminin, le sujet principal d'une oeuvre destinee au regard et au plaisir du collectionneur. La ou le gothique tardif reservait le nu a Adam, a Eve ou aux damnes, il en fait un motif de cabinet, lisse, charnel, tenu dans la main. Forme dans l'Allemagne rhenane, il devient l'un des sculpteurs les plus raffines de l'Europe du Nord et le collaborateur privilegie de Marguerite d'Autriche. Son importance tient a ce basculement : il transpose dans la pierre et le buis la lecon italienne de la figure, sans copier l'Italie, en gardant une precision de surface toute germanique. Il reste pourtant un artiste de cour, dependant de ses commanditaires, et l'essentiel de sa carriere se joue aux Pays-Bas, a Malines puis a Anvers ou il meurt vers 1550. C'est cette tension entre un enracinement allemand et une activite surtout meridionale et neerlandaise qui definit sa place.