Aucune représentation visuelle connue de l'illustre.
Contributions & œuvres
Actif a Lubeck dans la premiere moitie du XVIe siecle, Benedikt Dreyer est l'auteur des sculptures du retable de saint Antoine (vers 1522), provenant de l'eglise du couvent dominicain de la Madeleine et conserve aujourd'hui au musee Sankt-Annen. Il faut preciser le partage des roles : Dreyer a taille les figures, tandis que les volets peints sont dus a Hans von Koln, dans le style des maitres des anciens Pays-Bas. Lui sont egalement attribues les figures et l'ornement de l'orgue de l'eglise Sainte-Marie (Marienkirche) de Lubeck, ainsi que d'autres ensembles conserves au musee Sankt-Annen, tel le retable du Jugement dernier venu de Tramm. Apres la Reforme, il recut une charge officielle pour l'entretien des oeuvres de la Marienkirche et la realisation de la nouvelle chaire reformee.
Anecdote mémorable
Le retable de saint Antoine, cree pour l'eglise d'un couvent dominicain, entra dans les collections du musee Sankt-Annen des 1848 ; il se dresse aujourd'hui dans la sacristie de l'ancien couvent Sainte-Anne de Lubeck.
Influences reçues
Tradition de l'atelier et de la sculpture sur bois de Lubeck ; apprentissage documente a Luneburg (1506-1507).
Influences exercées
Dernier maillon de la grande sculpture sur bois de Lubeck avant l'extinction de la commande de retables catholiques sous la Reforme.
Importance historique
Dreyer est souvent presente comme le dernier grand representant de la sculpture gothique tardive de Lubeck, grande ville marchande de la Hanse. Ce qu'il ose, c'est maintenir la virtuosite du bois sculpte au moment ou la Reforme bouleverse la commande religieuse : passe du retable catholique a l'equipement des eglises reformees, il met son metier au service du nouveau culte, taillant chaire et mobilier plutot que de grands polyptyques de saints. Sa carriere illustre ainsi la survie d'un savoir-faire medieval dans un monde qui change de foi. La nuance s'impose sur l'attribution : plusieurs oeuvres portent son nom par tradition ou par rapprochement stylistique plus que par document, et ses dates memes restent approximatives (vers 1485 - apres 1555). Le retable de saint Antoine demeure le point d'ancrage le plus sur de son oeuvre, a condition de ne jamais lui attribuer la peinture des volets, qui revient a Hans von Koln.