In Gadebusch gibt Herzog Christoph von Mecklenburg seiner Residenz 1573 ihre Renaissance-Gestalt, indem er auf den Backstein die glasierten Terrakotten der Werkstatt des Statius von Düren setzen lässt: Medaillons, Friese, gegossene Bildnisse. Die Fassade wird zu einem keramischen Bilderbuch, typisch für die norddeutsche Backsteinrenaissance. Man tritt näher, um diese feuerfarbenen Reliefs mit dem Blick zu berühren.
Was man sehen sollte
Von weitem bewahrt Gadebusch die Silhouette eines wuchtigen Backsteinschlosses. Erst beim Näherkommen ändert sich alles: Die Fassade überzieht sich mit gegossenen Terrakottaplatten, in die Mauer eingelassen wie Medaillons und Friese. Man liest dort Wappen, Brustbilder von Fürsten und von Damen in Renaissancetracht in runden Medaillons sowie Szenen religiösen Inhalts. Achten Sie auf das Südportal, eines der sorgfältigsten Stücke des Ensembles. Der Schmuck ist, wie in Wismar, teils in Stein, überwiegend aber in Terrakotta ausgeführt: ein heller Dekor, der sich vom Backstein abhebt und der in der Werkstatt in Serie gefertigt werden konnte, bevor man ihn anbrachte. Schloss und benachbarte Kirche bilden ein Ensemble von nationaler Bedeutung; nehmen Sie sich Zeit, das Gebäude zu umrunden und dem Band der Reliefs zu folgen.
Geschichte
Im letzten Drittel des 16. Jahrhunderts erfasst der Geschmack der Renaissance das herzogliche Mecklenburg, eine Generation zuvor durch den Fürstenhof in Wismar angestoßen. In Gadebusch lässt Herzog Christoph von Mecklenburg, Administrator des säkularisierten Bistums Ratzeburg, die Residenz umgestalten. Der Umbau unter dem Baumeister Christoph Haubitz erfolgt von 1571 bis 1573 und gibt dem Schloss seine Renaissanceform. Der Terrakottaschmuck wird der Lübecker Werkstatt des Statius von Düren zugeordnet, deren gegossene Platten damals über die fürstlichen Bauplätze der Region wanderten — dieselben, die den Fürstenhof in Wismar und das Schloss Schwerin zieren. So fügt sich Gadebusch in ein Netz herzoglicher Residenzen ein, verbunden durch eine gemeinsame Formensprache, die der eigenständigen mecklenburgischen Backstein- und Terrakottarenaissance. Das Bauwerk hat die Jahrhunderte überdauert und ist heute Gegenstand eines national anerkannten denkmalgerechten Sanierungsprogramms.
Symbole und Geheimnisse
Die Reliefs von Gadebusch sind eine Rede der Legitimität. Fürstenbüsten und Wappen zeigen Abstammung und Rang; die Figuren von Damen in zeitgenössischer Tracht schreiben das Herzogshaus in die europäische Moderne ein; die religiösen Szenen erinnern an den Anschluss Mecklenburgs an die Reformation. Die gegossene Terrakotta ist hier das Herstellungsgeheimnis: Sie erlaubt, von einem Bauplatz zum anderen ein gelehrtes Repertoire zu wiederholen, und erklärt die auffällige Verwandtschaft zwischen Gadebusch, Wismar und Schwerin. Für diese Dekore begegnet man bisweilen dem Ausdruck „Johann-Albrecht-Stil"; er bezeichnet in Wahrheit die Neorenaissance des 19. Jahrhunderts und passt nicht für den authentischen Bau des 16. Jahrhunderts, der zur mecklenburgischen Backstein- und Terrakottarenaissance gehört. Der Reiz von Gadebusch besteht gerade darin, ein Original des 16. Jahrhunderts zu sein und keine spätere Neuerfindung.
Warum dieser Ort zählt
Gadebusch ist der Beweis, dass die Renaissance von Wismar kein isolierter Zufall war, sondern eine Bewegung. Zwanzig Jahre nach dem Fürstenhof findet sich dieselbe Formensprache — erzählende Reliefs, Büstenmedaillons, das Material Terrakotta — an einer bescheideneren herzoglichen Residenz wieder, ein Zeichen, dass der neue Geschmack im ganzen Herzogtum Schule machte. Als seltenes erhaltenes Beispiel norddeutscher Backsteinrenaissance bietet das Schloss dem Besucher ein lesbares Konzentrat dieses regionalen Abenteuers: eine mittelalterliche Backsteinarchitektur, die Platte für Platte lernt, die Sprache Italiens zu sprechen, ohne aufzuhören, mecklenburgisch zu sein.