Worin besteht der Renaissanceanteil der großen Kirche von Bad Langensalza? Der Bau ist eine spätgotische Halle, in Etappen von der Mitte des 13. bis zum Ende des 16. Jahrhunderts errichtet, doch seine Renaissanceschicht ist deutlich: das obere Geschoss seines Turms, die auf 1561 datierte Kassettendecke des Chors und die Emporenmalereien, von denen manche auf 1519 zurückgehen.
Was zu sehen ist
Der Turm beherrscht die Stadt: 72,5 Meter hoch, der zweithöchste Thüringens, und sein Obergeschoss wurde am Ende des 16. Jahrhunderts in Renaissanceformen errichtet (die Bekrönung mit Galerie später barock gefasst). Innen ist das auffälligste Renaissancestück die hölzerne Kassettendecke über dem Chor, auf 1561 datiert: eine Deckenart, die im Geschmack der Zeit die gotischen Gewölbe ersetzt. Die sogenannte Nonnenempore bewahrt an der Decke reiche, auf 1519 datierte Malereien und Wände mit Malereien des frühen 16. Jahrhunderts: Zeugen des gemalten Dekors an der Wende von Gotik und Renaissance. Die Kirche bewahrt zudem spätgotische Altäre, einen romanischen Taufstein, Tafelbilder, Epitaphe und Platten. Der Besucher unterscheide die Renaissanceschicht — Turm, Decke von 1561, Malereien von 1519 — von der barocken Kanzel von 1734, die nach der Periode liegt.
Geschichte
St. Bonifacii war die Hauptkirche von Langensalza, einer Tuch- und Handelsstadt der thüringischen Ebene. Ihr über drei Jahrhunderte gestreckter Bau vollendete sich Ende des 16. Jahrhunderts mit dem Renaissance-Turmgeschoss, einer Behauptung von Wohlstand und Bürgerstolz, als die zur Reformation übergegangene Stadt ihr großes Heiligtum erneuerte. Die Kassettendecke von 1561 und die Malereien von 1519 zeugen von diesem langen Übergang, in dem das gotische Vokabular allmählich den neuen Formen weicht — Kassetten statt Gewölbe, gemalte Dekore im Renaissancegeist. Für den Atlas zeigt Bad Langensalza, wie eine thüringische Stadtkirche das Jahrhundert durchlief: nicht durch einen vollständigen Neubau, sondern durch das sukzessive Hinzufügen datierter Elemente, die von der Decke bis zum Turm den allmählichen Eintritt der Renaissance in einen gotischen Bau markieren. Die Höhe des Turms, ein Wahrzeichen der Landschaft, erinnert daran, dass diese späten Kampagnen auch eine Sache des städtischen Prestiges waren.