Am Fuß der Nürnberger Burg steht ein hohes Fachwerkhaus, in dem von 1509 bis zu seinem Tod 1528 der größte Künstler der deutschen Renaissance lebte. Das Albrecht-Dürer-Haus ist eines der ganz wenigen erhaltenen Künstlerhäuser jener Zeit nördlich der Alpen — ein Ort, an dem man den Alltag des Genies berührt.
Was man sehen sollte
Das um 1420 erbaute Haus verbindet zwei in Sandstein gemauerte Untergeschosse mit zwei Fachwerk-Obergeschossen, überdeckt von einem Krüppelwalmdach: ein reiches Patrizierhaus, das Dürer 1509 für 275 Gulden auf dem Gipfel seines Ruhms kaufte. Es steht an der Ecke des Tiergärtnertorplatzes, am Fuß der Kaiserburg, auf die der Blick aus den Fenstern fällt. Man durchschreitet die zeitgemäß möblierten Wohnräume und steigt dann zu dem empor, was den Ort auszeichnet: die Werkstatt. Dort sind die Handgriffe des Metiers nachgestellt — die Druckpresse, die Pigmente, die Holz- und Kupferplatten, aus denen die Drucke hervorgingen, die Dürer europaweit berühmt machten.
Das von der Stadt Nürnberg geführte Museum zeigt Reproduktionen und mitunter Originale des grafischen Werks; oft verkörpert eine Schauspielerin „Agnes", die Frau des Meisters, um vom Hauswesen zu erzählen, zu dem auch Dürers Mutter Barbara und mehrere Werkstattgesellen gehörten. Man durchquert die gewölbte Küche, die getäfelten Kammern, die schöne Wohnstube mit ihren Butzenscheiben, ehe man in das Atelier im obersten Geschoss gelangt, erfüllt vom Nordlicht, das die Kupferstecher suchen: Das ganze Haus erzählt, wie ein wohlhabender Künstler der Renaissance lebte und arbeitete.
Geschichte
Albrecht Dürer (1471-1528), Sohn eines Nürnberger Goldschmieds, wurde zum ersten deutschen Künstler wahrhaft europäischen Ranges. Zwei Venedigreisen (1494-1495, dann 1505-1507) brachten ihn in Berührung mit Giovanni Bellini und der italienischen Malerei; eine Reise in die Niederlande 1520-1521 krönte seinen Ruhm. Von Kaiser Maximilian I. mit einer Pension bedacht, Freund des Humanisten Willibald Pirckheimer, verkörpert er Nürnberg, Freie Reichsstadt und Hauptstadt des Drucks und des Metalls. 1509, reich und anerkannt, erwirbt er dieses große Haus, in dem er Familie und Werkstatt unterbringt und wo er seine letzten Stiche, seine Lehrbücher der Geometrie (Underweysung der Messung, 1525) und der Proportion (Vier Bücher von menschlicher Proportion, 1528) und sein spätes Meisterwerk, die Vier Apostel, schaffen wird. 1528 stirbt er hier. Die Stadt erwirbt das Haus 1826, und schon 1871 wird es Museum — eines der ersten Künstlerhaus-Museen der Welt; 1945 beschädigt, wurde es wiederhergestellt und 1949 wiedereröffnet. Gerade in den Jahren vor diesem Kauf hatte Dürer seine berühmtesten Stiche geschaffen — Ritter, Tod und Teufel(1513),Der heilige Hieronymus im GehäusundMelencolia I (1514) —, Werke, die in zahlreichen Abzügen seinen Namen durch ganz Europa trugen, lange vor seinen Gemälden. Die Werkstatt, die man besichtigt, führt die Geste fort, die ihn als Ersten zu einem Künstler der Verbreitung machte.
Symbole und Geheimnisse
Dass ein Künstlerhaus zum Denkmal wurde, sagt etwas Neues über die Renaissance: Der Künstler ist kein namenloser Handwerker mehr, sondern ein Mann, dessen Leben selbst Gedächtnis verdient. Dürer war der erste nördlich der Alpen, der sich so verstand — seine Selbstbildnisse bezeugen es, auf denen er sich frontal darstellt, in einer bis dahin Christus vorbehaltenen Haltung. Sein wie eine Reliquie bewahrtes Haus führt diese stolze und neue Geste fort. Nicht zufällig wurde es schon im 19. Jahrhundert zum Museum: Dürer galt da längst als Verkörperung deutscher Kunst schlechthin, und seine Wohnstatt wurde zum Wallfahrtsort einer ganzen Nation.
Warum dieser Ort zählt
Weil er den konkreten Rahmen einer Wende bewahrt: den Augenblick, in dem in Deutschland der Künstler zur Gestalt und seine Werkstatt zum Wallfahrtsort wird. Man besucht hier die Geburt einer modernen Idee des Schaffens — die eines Mannes, der seine Werke mit einem zum Markenzeichen gewordenen Monogramm signierte und dessen Ruhm schon zu Lebzeiten die Alpen in beide Richtungen überschritt.