Auf dem Platz von Paderborn heben sich drei Giebel mit Voluten und Obelisken gegen den Himmel, und unter ihnen öffnen sich die Säulenhallen, in denen das Handelsleben der Stadt pulsierte. Vom Fürstbischof Dietrich von Fürstenberg beauftragt und um 1620 vollendet, kündet das Rathaus von der wiedererlangten Autorität der Kirche. 1945 zerstört, wurde es originalgetreu wiedererrichtet: Die Silhouette, die man sieht, ist der damaligen treu.
Was man sehen sollte
Die Fassade ist das ganze Schauspiel. Sie ordnet sich um drei Giebel: einen großen Mittelgiebel, flankiert von zwei kleineren auf den seitlichen Vorbauten, die zum Platz vortreten. Diese in Stufen und Voluten geschnittenen, mit Obelisken besetzten Giebel sind die Handschrift der Weserrenaissance — das italienische Vokabular der Renaissance, von den Steinmetzen des Nordens gelesen und verstärkt. Nehmen Sie sich Zeit, ihrem Entwurf zu folgen: Jedes Register, jedes Ornament gehört zu einer Komposition, die beeindrucken soll.
Im Erdgeschoss öffnen sich zwei Säulenhallen, Arkaden, die einst als Gerichtslaube dienten — hier sprach man Recht, vor aller Augen. Der Bau schließt die Reste eines Vorgängerbaus von 1473 ein, Beweis, dass ein Rathaus schon vor der großen Kampagne des 17. Jahrhunderts bestand. Zusammen bilden die Giebelfassade und die Arkaden das Bild, das Paderborn sich von sich selbst gab: eine geordnete, überwachte, inszenierte Stadt. Mit dem nahen Dom ist das Rathaus eines der beiden Merkzeichen der historischen Innenstadt.
Geschichte
Das heutige Rathaus entsprang dem Willen des Fürstbischofs Dietrich von Fürstenberg, des großen Baumeisters der Gegenreformation in Westfalen. Von 1613 bis 1620 errichtet der Werkmeister Hermann Baumhauer — derselbe, der die Wewelsburg erbaut hatte — den Bau im reinen Stil der Weserrenaissance und umfasst dabei einen älteren Bau von 1473. Für Dietrich von Fürstenberg, der Paderborn zum Katholizismus zurückgeführt und die Bauten vervielfacht hatte (Neuhaus, Wewelsburg, das Dom-Grabmal), hieß die Stadt mit einem prächtigen Rathaus auszustatten auch, seine Autorität über die städtische Bürgerschaft zu markieren.
Das Monument wurde bald, mit der Kathedrale, eines der beiden Wahrzeichen Paderborns. Es durchquerte die Jahrhunderte bis zur großen Prüfung des 20. Jahrhunderts: Bei den Bombardements des Zweiten Weltkriegs wurde es bis auf die Grundmauern zerstört. Zwischen 1947 und 1958 sorgfältig wiederaufgebaut, hat es seine Fassade mit drei Giebeln zurückerhalten, so wie Baumhauer sie gewollt hatte: Es ist die wiederhergestellte Weserrenaissance, ihrem ursprünglichen Entwurf treu, die sich heute am Platz erhebt.
Diese Treue ist nicht belanglos. Für eine Stadt, die so viel von ihrem Erbe verloren hatte, hieß das Rathaus originalgetreu wiederzuerrichten: das Vergessen zu verweigern und im Stein die Kontinuität einer in der Renaissance geborenen städtischen Identität zu bekräftigen. Der Bau beherbergt heute städtische Funktionen und bleibt das symbolische Herz Paderborns.
Symbole und Geheimnisse
Die drei Giebel sind eine Sprache des Prestiges: Sie vervielfachen die Linien, die Voluten, die Spitzen, damit die Fassade den Blick fängt und die Größe der Stadt — und ihres Fürstbischofs — verkündet. Die Gerichtsarkaden, ebenerdig am Platz, erinnern daran, dass das Rathaus nicht nur Kulisse war: Hier wurde gerichtet, und die Justiz wollte sichtbar sein. Schließlich ist die Einbindung des Baus von 1473 ein Geschichtsgeheimnis: Unter dem Glanz des 17. Jahrhunderts wahrt das Monument die Erinnerung an ein älteres Rathaus, verborgene Schicht eines langen städtischen Lebens.
Warum dieser Ort zählt
Weil das Paderborner Rathaus eine der schönsten Giebelfassaden der bürgerlichen Weserrenaissance ist, Werk desselben Baumhauer wie die Wewelsburg und Wille desselben bauenden Fürstbischofs, Dietrichs von Fürstenberg. Weil es die städtische Architektur mit der bischöflichen Autorität der Gegenreformation verbindet. Und weil es, nach 1945 getreu wiederhergestellt, auch die Erinnerung an eine Stadt trägt, die ihr Renaissancegesicht wiedererstehen ließ.