In der Hohenzollerngruft des Berliner Doms ruht eine große Bronzeplatte: das Bildnis des Kurfürsten Johann Cicero, um 1530 von der berühmten Nürnberger Vischer-Werkstatt gegossen. Es ist das älteste Grabdenkmal der Kathedrale und ein glänzendes Zeugnis der deutschen Renaissance-Bronzekunst.
Was man sehen sollte
Das Denkmal zeigt sich als Bronzeplatte mit dem Kurfürsten als Ganzfigur, in Rüstung und fürstlichen Attributen. Um die Gestalt läuft ein reich mit Reliefs, Wappen und Zierformen geschmückter Rahmen. Beachten Sie die Qualität des Gusses: die Schärfe des Gesichts, die Genauigkeit der Wappen, die Feinheit der Ornamente, die auf eine führende Werkstatt weisen. Das dunkle, polierte Bronzematerial verleiht dem Denkmal eine besondere Feierlichkeit.
Geschichte
Johann Cicero (1455–1499), Kurfürst von Brandenburg aus dem Haus Hohenzollern, starb 1499 und wurde zunächst im Kloster Lehnin bestattet. Nach der Auflösung des Klosters ließ sein Enkel, Kurfürst Joachim II., nach 1545 seine Gebeine und sein Grabmal in die Berliner Stiftskirche überführen, den Vorläufer des heutigen Berliner Doms. Das Denkmal war bei der Nürnberger Vischer-Werkstatt in Auftrag gegeben worden und trägt die Jahreszahl 1530; es ist von Hans (Johannes) Vischer signiert, dem Sohn Peter Vischers des Älteren. Es begleitete die Hohenzollern bis in die dynastische Gruft der Kathedrale.
Symbole und Geheimnisse
Das Grabmal ist zunächst ein politischer Akt: Es bekräftigt die Legitimität und das Ansehen der Hohenzollern über die Mark Brandenburg. Die Wahl des Bronzes und der Vischer-Werkstatt – eben jener, die das berühmte Sebaldusgrab in Nürnberg schuf – ist nicht beiläufig: Man leistete sich das Prestigeträchtigste, was Deutschland in der Kunstgießerei zu bieten hatte. Das Bildnis in Rüstung verbindet das Gedächtnis des Fürsten mit dem Bild militärischer und dynastischer Macht. Nachträglich versetzt, wurde das Denkmal zu einem Glied der langen Gedächtniskette der Hohenzollern.
Warum dieses Werk zählt
Dieses Grabmal ist das älteste Grabdenkmal des Berliner Doms und eines der wenigen Werke der großen Renaissance-Bronzeplastik in Berlin. Es verbindet die Stadt mit der Kunst Nürnbergs, der künstlerischen Hauptstadt des Reiches, und dokumentiert den Aufstieg einer Dynastie, die fünf Jahrhunderte regieren sollte. An der Kreuzung von Kunst und Macht bietet es ein bildhauerisches Gegenstück zu den großen gemalten Bildnissen der Gemäldegalerie. Ein Fürst aus Bronze, aus einem untergegangenen Kloster ins Herz Berlins überführt: Dieses Grabmal verdichtet die Erinnerung an die Ursprünge des Hauses, das die Stadt prägte.