Denken Sie sich den Hofmaler auf seinem Gerüst, 1576, wie er den großen Saal des Neuen Schlosses mit Fresken überzieht. Tobias Stimmer aus Schaffhausen entfaltet hier für Markgraf Philipp II. ein prächtiges Dekor, eines der ehrgeizigsten der oberrheinischen Renaissance. Unter seinem Pinsel behauptet die Residenz der Markgrafen von Baden-Baden einen Rang: Über der Thermenstadt und ihren heißen Quellen thront das Schloss, ein wuchtiger Wohnbau mit seinem Archivturm. Aller gemalte Glanz wird 1689 im Krieg verbrennen, der das Land verwüstet; doch die Renaissance-Masse hält noch — und sie ist es, die man heute liest, der verlorenen Pracht entkleidet.# Neues Schloss Baden-BadenAm Florentinerberg über dem Marktplatz und der Stiftskirche thronend, war das Neue Schloss ab dem späten 15. Jahrhundert die Residenz der Markgrafen von Baden-Baden. In den 1570er und 1580er Jahren ließ Markgraf Philipp II. es im Geist der italienischen Renaissance umbauen. Der französische Brand von 1689 vernichtete seine berühmteste Ausstattung; was bleibt, erzählt von höfischem Glanz ebenso wie vom Verlust.
Was man sehen sollte
Zuerst fällt die Silhouette ins Auge: ein dreigeschossiger Hauptbau, terrassenartig auf den Fels gesetzt, dessen Baumasse und Lage im Wesentlichen auf die Renaissancekampagne des 16. Jahrhunderts zurückgehen. Um den Hof haben sich mehrere Wirtschaftsbauten derselben Zeit erhalten — ein Vorratsgebäude, der Küchenflügel und ein Archivturm — die, besser als die Wohnräume, den Zuschnitt des markgräflichen Schlosses bewahren. Man betritt den Hof durch einen Rundbogen und gelangt dann auf die 1670 angelegte, lange Aussichtsterrasse, von der der Blick über die Dächer der Altstadt und die Stiftskirche fällt. Man sollte dieses Schloss im Bewusstsein zweier übereinandergelegter Erzählungen betrachten: die Renaissanceresidenz in ihren Volumen und Nebenbauten und darüber die Überarbeitungen des 18. und 19. Jahrhunderts. Der große Festsaal, der den Ruhm des Ortes ausmachte, ist nicht mehr zu sehen: Er gehört zu dem, was verbrannt ist.
Geschichte
Eine erste Burganlage auf der Höhe ist seit dem späten 14. Jahrhundert bezeugt. Um 1479 machte Markgraf Christoph I. den Ort zu seiner Residenz, Nachfolgerin der über dem Tal gelegenen Burg Hohenbaden; das Stadtschloss wurde fortan Sitz der Markgrafen von Baden-Baden. Die Renaissancewende verdankt sich Markgraf Philipp II. (1559-1588): In den 1570er Jahren ließ er den Bau im Stil der italienischen Renaissance umbauen und erweitern, ein Werk, das dem Baumeister Caspar Weinhart zugeschrieben wird. Zwischen 1576 und 1578 schmückte der Straßburger Maler Tobias Stimmer die Decke des großen Saals mit dreizehn allegorischen Szenen und begann die Wände, die sein Bruder Abel vollendete. 1689, während des Pfälzischen Erbfolgekriegs, verwüsteten die Truppen Ludwigs XIV. die Stadt und steckten das Schloss in Brand; Stimmers Ausstattung ging verloren. Da der Hof nach Rastatt ausgewichen war, wurde das Schloss erst im frühen 18. Jahrhundert auf den erhaltenen Mauern wiederaufgebaut, unter anderem mit einem Kavaliershaus (1709). Im 19. Jahrhundert diente es den Großherzögen von Baden als Sommerresidenz: Leopold ließ die Prunkräume durch Friedrich Theodor Fischer (1843-1847) im Sinne der Neorenaissance restaurieren. Im 20. Jahrhundert Privatbesitz des Hauses Baden, wurde das Anwesen 2003 an Investoren verkauft, ehe ein Hotelprojekt 2022 endgültig aufgegeben wurde.
Symbole und Geheimnisse
Das Geheimnis des Neuen Schlosses ist das eines Phantom-Meisterwerks. Der große Saal Philipps II. zählte zu den ehrgeizigsten Malereiensembles der Renaissance im Südwesten des Reiches: ein allegorisches Programm von Tobias Stimmer, einem der großen deutschsprachigen Dekorateure seiner Zeit. All dies existiert nur noch als Leerstelle, überliefert durch eine Beschreibung von 1667 und Teilkopien aus der Zeit vor 1689 — heute studiert man ein verlorenes Werk durch seine Doppelgänger. Das Inventar von 1582, das am Hof 218 Musikinstrumente verzeichnet, bezeugt den Feinsinn eines musikliebenden Fürsten; es nennt auch eine beträchtliche Fürstenschuld, die Kehrseite eines bewusst zur Schau gestellten Glanzes. Die Neorenaissance der Räume des 19. Jahrhunderts schließlich ist nicht bloß Dekor: Sie ist eine rückblickende Hommage an die verlorene Pracht des 16. Jahrhunderts.
Warum dieser Ort zählt
Das Neue Schloss ist die maßgebliche Fürstenresidenz der Markgrafschaft Baden-Baden in der Renaissance. Auch ohne seine Ausstattung dokumentiert es das Eintreffen der italienischen Formensprache am markgräflichen Hof und die Beauftragung großer Malereizyklen bei erstrangigen Künstlern wie den Stimmers. Es ist zugleich ein Lehrstück patrimonialer Ehrlichkeit: Man muss das gesicherte Renaissanceerbe — die Masse des Hauptbaus, die Nebenbauten des 16. Jahrhunderts — von den späteren Wiederaufbauten unterscheiden und klar benennen, was der Brand von 1689 vernichtet hat. Dieses Schloss zu verstehen heißt, eine Schicht in der anderen lesen zu lernen.