In Horst erhebt sich im 16. Jahrhundert eine der größten vierflügeligen Schlossanlagen nördlich der Alpen — und vor allem eine Bauhütte, von der ein Stil ausstrahlt. Die Steinmetze und Bildhauer, die hier arbeiten, tragen ihr Vokabular, Bossen und geschmückte Giebel, später bis ins Wesertal. Von dem gewaltigen Wohnsitz ließ die Zeit nur einen Flügel übrig; doch hier wurde die Manier einer ganzen Region geschmiedet.
Was man sehen sollte
Man muss Schloss Horst betrachten im Wissen um das, was es war. Ursprünglich eine weite Vierflügel-Wasserburg von etwa dreiundfünfzig Metern Seitenlänge, flankiert von Eckpavillons und von Gräften umgeben: eine fürstliche Residenz nach Art der Palazzi, mit inneren Galerien und einer monumentalen zweiläufigen Treppe. Von dieser Anlage sind nur der Eingangsflügel im Nordwesten und ein Teil des Wohnflügels erhalten. Man besichtigt also einen Rest — aber einen beredten. Betrachten Sie den gemeißelten Sandstein: Hier entstand das Ornamentrepertoire, das über die ganze Region ausstrahlen sollte, Kartuschen, Pilaster, Rahmungen. Der einstige, offene Hof ist heute von einer großen Glashalle überdeckt: Unter diesem Oberlicht erscheinen die Renaissance-Wände wie die Stücke eines geretteten Puzzles. Im Inneren inszeniert das Museum zu Leben und Arbeit in der Renaissance die große Baustelle des Schlosses: Man begreift, wie man im 16. Jahrhundert Stein behaute, beförderte und versetzte. Suchen Sie an den erhaltenen Seiten die Dekordetails, die den Ruhm der „Horster Bauschule" begründeten.
Geschichte
Rütger von der Horst, hoher Amtsträger im Dienst Kurkölns, wird 1547 alleiniger Herr des Gutes. Im Frühjahr 1554 zerstört ein Brand die mittelalterliche Burg, die den Ort einnahm; Rütger ergreift die Gelegenheit, eine moderne Residenz zu errichten, seinem Rang gemäß. Der Bau schreitet von 1554 bis 1567 im Rohbau voran, die Innenausstattung dauert bis um 1573. Die Leitung liegt zunächst bei Arnt Johannsen aus Arnhem, tätig ab 1558, danach bei Laurenz von Brachum aus Wesel, ab 1563-1564. Den Bauschmuck übernehmen Heinrich Vernukken und sein Sohn Wilhelm aus Kalkar — derselbe Wilhelm, der später die Laube des Kölner Rathauses errichten wird. Das Ergebnis ist eine der größten Vierflügel-Renaissanceanlagen nördlich der Alpen, Vorbild einer regionalen Weise, oft Lipperenaissance oder „Horster Bauschule" genannt. Der Niedergang kommt im 19. Jahrhundert: Die Türme stürzen zwischen 1830 und 1843 ein, große Teile werden um 1854 abgebrochen. Nur der Eingangsflügel und ein Stück des Wohnflügels überstehen die Prüfung. Von 1994 bis 1999 wird die Anlage saniert, der alte Hof mit einer Glashalle überdeckt und das Ganze in Museum, Kulturzentrum und städtische Dienststellen verwandelt.
Symbole und Geheimnisse
Schloss Horst ist das Sinnbild eines Umbruchs. Mitten im 16. Jahrhundert entscheidet sich ein Amtsträger des Reiches, die mittelalterliche Festung zugunsten eines regelmäßigen, geordneten Lust- und Repräsentationssitzes aufzugeben, offen für die neuen Formen aus den Niederlanden und Italien. Das Schloss wird zum Schaufenster: Sein von den Vernukken erfundener Dekor macht Schule und breitet sich über ganz Westfalen aus, nährt die Weserrenaissance und die der Lippe. Das Geheimnis des Ortes liegt heute in seinem fehlenden Teil: Was man sieht, ist vielleicht nur ein Viertel des ursprünglichen Baus. Die Glashalle, die den Hof umschließt, bekennt sich zu dieser Verstümmelung, statt sie zu verbergen; sie macht aus dem Fragment einen Gegenstand des Studiums und der Erinnerung. Das Baustellen-Museum schließlich wendet den Blick: Statt ein fertiges Schloss zu bewundern, bedenkt man den Akt des Bauens selbst — das Handwerk, die Mühe, die Logistik einer sehr großen Renaissance-Baustelle.
Warum dieser Ort zählt
Schloss Horst gehört zu den ältesten und bedeutendsten Renaissancebauten Westfalens und ist wohl der wichtigste des gesamten Ruhrgebiets. Es spielte die Rolle einer Keimzelle: Hier bildete sich ein Ornamentrepertoire, das durch die Vernukken und ihre Nachahmer auf zahlreiche Schlösser und Rathäuser Nordwestdeutschlands überging. Auch auf einen Flügel reduziert, behält das Denkmal diesen Quellenwert. Es lässt verstehen, wie sich die Renaissance fern der italienischen Höfe akklimatisierte, in einer Landschaft aus Sümpfen und Flüssen, getragen von einem ehrgeizigen Amtsträger und von Handwerkern aus den Niederlanden. Und die Art, wie es heute präsentiert wird — bekanntes Fragment, rekonstruierte Baustelle, Hof unter Glas — macht es zu einem seltenen Ort, an dem man nicht nur lernt, ein Schloss zu betrachten, sondern zu begreifen, wie man eines baute.