La Pinacothèque de Jesi (les Lotto)

La Pinacothèque de Jesi (les Lotto)

Perchée sur sa colline des Marches, la petite ville de Jesi garde un trésor que bien des capitales lui envieraient : un ensemble de retables de Lorenzo Lotto, peints pour ses églises et rassemblés aujourd'hui dans la Pinacothèque civique, installée au Palazzo Pianetti. Ce noyau lottesque — au premier rang duquel figure la Pala di Santa Lucia — compte parmi les sommets du maître vénitien dans cette région où il travailla longuement, et fait de Jesi, avec Lorette et Bergame, l'un des grands rendez-vous pour comprendre son art inquiet et lumineux.

Lorenzo Lotto dans les Marches

Vénitien de naissance et de formation, Lorenzo Lotto (v. 1480-1556/57) fut un artiste itinérant, souvent à l'écart des grands ateliers de la lagune. Les Marches occupent une place centrale dans sa carrière : il y travaille par périodes, à Recanati, à Ancône, à Lorette où il finira ses jours comme oblat de la Santa Casa, et à Jesi. C'est dans ces années — grosso modo des années 1510 aux années 1530 — que la cité lui passe commande de retables pour ses églises. Loin d'y être un peintre de passage, Lotto y déploie cette manière très personnelle qui le distingue de ses contemporains : une intériorité presque nerveuse, des lumières changeantes, une attention aux visages et aux gestes qui donne à ses scènes sacrées une chaleur humaine peu commune.

Les retables : la Pala di Santa Lucia et les autres

La pièce maîtresse de l'ensemble est la Pala di Santa Lucia, généralement datée de la fin des années 1520 et livrée vers 1532, où l'on voit sainte Lucie comparaître devant le juge : composition dramatique, foule de témoins, jeu de regards et de mains qui trahit le goût de Lotto pour le récit et l'émotion. À ce chef-d'œuvre s'ajoutent, selon les cas, d'autres œuvres du peintre conservées à Jesi — on cite habituellement une Déposition ou Lamentation (Compianto), une Madonna delle Rose, ainsi qu'une possible Annonciation ou Visitation. La liste exacte et les titres consacrés méritent d'être vérifiés auprès de la documentation du musée, l'accrochage et les attributions ayant pu varier. Un point est en revanche constant : ces retables ne sont pas nés pour un musée. Ils proviennent des églises de Jesi, pour lesquelles ils furent commandés, avant d'être réunis dans la pinacothèque — un déplacement qui les prive de leur autel d'origine mais les réunit en un parcours d'une rare cohérence.

L'art de Lotto : le portrait spirituel et la dévotion

Ce qui saisit devant un Lotto, c'est le sentiment d'assister à une scène vécue plutôt qu'à une icône figée. Là où Titien, son grand contemporain vénitien, impose une majesté souveraine, Lotto cherche l'émotion singulière : un saint qui doute, une Vierge attentive, un donateur dont on croirait entendre la prière. Ses couleurs acides, ses éclairages obliques, ses compositions parfois désaxées traduisent une sensibilité religieuse profonde, nourrie du climat spirituel troublé de son siècle. Longtemps tenu pour un original en marge de la grande manière vénitienne, il est aujourd'hui reconnu comme l'un des plus attachants portraitistes de l'âme de toute la Renaissance italienne. Les retables de Jesi, par leur intensité dévotionnelle, en offrent une démonstration éclatante.

Le Palazzo Pianetti, l'écrin

La pinacothèque a pour cadre le Palazzo Pianetti, l'un des plus somptueux palais des Marches. Mais attention à la datation : ce palais est une construction du XVIIIe siècle, célèbre pour sa longue galerie rococo aux stucs foisonnants, dorés et virevoltants, chef-d'œuvre du goût ornemental de son temps. Il s'agit donc d'un écrin postérieur de près de deux siècles aux tableaux qu'il abrite : le rococo du décor et la Renaissance des Lotto appartiennent à deux mondes esthétiques distincts qu'il convient de ne pas confondre. Le visiteur admirera l'un et l'autre, mais en sachant que la galerie de stucs relève de l'art du XVIIIe siècle, non de l'époque de Lotto.

Portée

Peu de villes de cette taille peuvent se targuer d'un tel bouquet lottesque. Avec Lorette, où le peintre acheva sa vie, et Bergame, où il laissa d'autres retables majeurs, Jesi constitue l'un des trois grands foyers pour qui veut saisir Lorenzo Lotto autrement que par quelques toiles éparses dans les grands musées du monde. Ici, on le lit dans la continuité, à l'échelle des commandes réelles qui firent sa carrière : des retables d'église, pensés pour la dévotion d'une communauté, où se déploie toute sa science du sacré incarné.

Ce qu'il faut voir absolument

• La Pala di Santa Lucia, sainte Lucie devant le juge : le sommet lottesque de la collection.
• Les autres retables attribués à Lotto — Déposition/Compianto, Madonna delle Rose, éventuelle Annonciation ou Visitation (titres à confirmer).
• Le portrait spirituel lottesque : visages, regards et gestes chargés d'émotion religieuse.
• La provenance : des œuvres nées pour les églises de Jesi, aujourd'hui réunies en pinacothèque.
• La mise au point sur le Palazzo Pianetti : sa galerie rococo du XVIIIe siècle, écrin postérieur aux Lotto.
• Le lien avec Lorette, à quelques kilomètres, où Lotto passa ses dernières années.

Infos pratiques

La pinacothèque se visite à Jesi, dans le Palazzo Pianetti. Les horaires, les tarifs et le détail de l'accrochage sont susceptibles de varier, et certaines œuvres peuvent faire l'objet de prêts ou de restaurations : mieux vaut vérifier les informations auprès des sources officielles du musée avant de s'y rendre. On veillera aussi à confirmer la liste précise des Lotto exposés, celle-ci pouvant évoluer.

Quiz

1. Quel peintre fait la gloire de la pinacothèque de Jesi ?

• Titien
• Lorenzo Lotto
• Le Caravage

2. D'où proviennent les grands retables exposés ?

• Des églises de Jesi
• D'une collection princière romaine
• D'un couvent de Venise

3. De quand date le Palazzo Pianetti qui abrite la galerie ?

• Du XVe siècle, contemporain de Lotto
• Du XVIe siècle
• Du XVIIIe siècle, écrin postérieur aux Lotto