Salle du conseil de l'hôtel de ville d'Überlingen

Salle du conseil d'Überlingen

Au premier étage de l'hôtel de ville d'Überlingen, sur le lac de Constance, la salle du conseil fut aménagée de 1490 à 1494 par le sculpteur de Ravensburg Jakob Russ. C'est l'un des exemples les plus impressionnants du réalisme du gothique tardif, au seuil de la Renaissance, et l'une des salles civiles les mieux conservées du sud de l'Allemagne.

Ce qu'il faut voir

Tout l'intérêt tient au décor sculpté. Une frise figurée continue, en bois de tilleul, court le long des lambris : quarante et une figures déploient les états du Saint-Empire, de l'empereur au paysan, selon le système médiéval des « quaternions » qui classait l'Empire en groupes de quatre (ducs, comtes, villes, paysans…). On y lit une véritable image politique de l'Empire, où chaque ordre tient sa place dans une hiérarchie voulue immuable, taillée avec un sens aigu du détail des costumes et des visages. Ce réalisme méticuleux, encore gothique par ses formes mais déjà tourné vers l'observation du réel, annonce l'esprit de la Renaissance du Nord. La salle n'est pas un décor mort : elle sert encore aujourd'hui de lieu de réunion de la municipalité, continuité rare qui ajoute à sa valeur.

Histoire

Überlingen était alors une ville libre d'Empire prospère, et son conseil voulut une salle à la mesure de ce statut. Il commanda à Jakob Russ et à son atelier l'ensemble du lambris et de la frise ; le sculpteur et ses compagnons en firent la pièce d'apparat de tout le bâtiment, destinée à impressionner autant les bourgeois que les hôtes de passage. Le programme iconographique, ordonné autour des quaternions, affirmait la place de la cité dans l'édifice impérial. L'ensemble compte parmi les grands intérieurs civils de la fin du Moyen Âge germanique, et le fait qu'il ait survécu intact et serve toujours, cinq siècles plus tard, fait toute sa singularité.

À proximité

Le lac de Constance et ses villes d'Empire ; Ulm et sa collégiale, en amont du Danube.

Überlingen était alors une ville libre d'Empire prospère, et son conseil voulut une salle à la mesure de ce statut. Il commanda à Jakob Russ et à son atelier l'ensemble du lambris et de la frise ; le sculpteur et ses compagnons en firent la pièce d'apparat de tout le bâtiment, destinée à impressionner autant les bourgeois que les hôtes de passage. Le programme iconographique, ordonné autour des quaternions, affirmait la place de la cité dans l'édifice impérial. L'ensemble compte parmi les grands intérieurs civils de la fin du Moyen Âge germanique, et le fait qu'il ait survécu intact et serve toujours, cinq siècles plus tard, fait toute sa singularité.