L'hôtel de ville de Hann. Münden

L'hôtel de ville de Hann. Münden

Là où la Fulda et la Werra se joignent pour faire la Weser, Hann. Münden vécut du bois flotté et du transbordement. Son hôtel de ville reçoit de 1603 à 1618, sous la main de Georg Crossmann, une façade Weserrenaissance au grand pignon ouvragé, manifeste de la prospérité fluviale. On lève les yeux vers ce fronton de pierre comme vers l'enseigne d'une ville qui tenait une clé des rivières.

Ce qu'il faut regarder

La façade nord, tournée vers le marché, est divisée en trois axes par des lucarnes à pignon (Zwerchhäuser). Son chef-d'œuvre est le portail d'entrée : un ensemble d'une richesse et d'une polychromie rares, où se pressent reliefs, figures et ornements, précédé d'un perron (Freitreppe) et d'un balcon en saillie (Altan). C'est là que se concentre tout l'art de Georg Crossmann, sculpteur autant qu'architecte.

Sur le flanc ouest, une Utlucht à deux étages — saillie décorée — abrite la salle du Conseil et anime le volume. À l'intérieur subsistent les strates anciennes : une salle gothique au rez-de-chaussée (le Koph-Hus) et, à l'étage, une grande salle. Sur la place, un carillon rythme la journée en mettant en scène le docteur Eisenbarth, praticien itinérant mort ici au XVIIIe siècle, devenu la mascotte sonore de la ville.

Histoire

Un bâtiment de pierre existe sur ce site dès vers 1200 ; au XIVe siècle, on lui adjoint une salle gothique. La ville, qui détient le privilège d'étape sur le trafic fluvial, prospère grâce au négoce au confluent. Au début du XVIIe siècle, le Conseil décide de moderniser son hôtel de ville et confie le chantier, de 1603 à 1618, au maître d'œuvre Georg Crossmann, originaire de Lemgo, haut lieu de la Weserrenaissance. En englobant le corps rectangulaire ancien, Crossmann crée un volume presque carré doté de sa spectaculaire façade au nord.

Münden passe pour son œuvre la plus importante. L'édifice n'a jamais cessé de servir de siège au Conseil puis à l'administration municipale ; il a traversé les siècles et les guerres au cœur d'une vieille ville restée exceptionnellement complète. Les décors intérieurs ont été complétés plus tard — notamment des peintures murales du XXe siècle retraçant l'histoire de la ville —, mais la substance Renaissance, celle de la façade et du portail, demeure l'essentiel.

Symboles et secrets

Le portail de Münden est une page de propagande civique. Sa polychromie, ses figures, son foisonnement disent la fierté d'une petite ville qui tire sa puissance non d'un prince, mais de sa position géographique et de son droit d'étape. Confier le chantier à un maître de Lemgo, c'est s'inscrire dans le réseau des villes de la Weser qui, de Hameln à Lemgo, rivalisent de façades ornées : la Weserrenaissance est un langage commun, une manière pour chaque cité de dire son rang. La saillie de l'Utlucht, qui met en avant la salle du Conseil, matérialise le lieu du pouvoir municipal. Le carillon, plus tardif, montre comment une ville se raconte à elle-même par la légende et le son.

Pourquoi ça compte

Parce que l'hôtel de ville de Hann. Münden est l'un des sommets de la Weserrenaissance civile et l'œuvre maîtresse de Georg Crossmann. Il incarne la prospérité des villes-étapes de la Weser au tournant du XVIIe siècle, juste avant que la guerre de Trente Ans ne vienne tout bouleverser. Dans une vieille ville demeurée intacte, sa façade et son portail offrent l'image la plus vivante de ce que fut l'orgueil bourgeois de l'Allemagne du Nord à la Renaissance.

Un bâtiment de pierre existe sur ce site dès vers 1200 ; au XIVe siècle, on lui adjoint une salle gothique. La ville, qui détient le privilège d'étape sur le trafic fluvial, prospère grâce au négoce au confluent. Au début du XVIIe siècle, le Conseil décide de moderniser son hôtel de ville et confie le chantier, de 1603 à 1618, au maître d'œuvre Georg Crossmann, originaire de Lemgo, haut lieu de la Weserrenaissance. En englobant le corps rectangulaire ancien, Crossmann crée un volume presque carré doté de sa spectaculaire façade au nord.

Münden passe pour son œuvre la plus importante. L'édifice n'a jamais cessé de servir de siège au Conseil puis à l'administration municipale ; il a traversé les siècles et les guerres au cœur d'une vieille ville restée exceptionnellement complète. Les décors intérieurs ont été complétés plus tard — notamment des peintures murales du XXe siècle retraçant l'histoire de la ville —, mais la substance Renaissance, celle de la façade et du portail, demeure l'essentiel.