Als Meistergießer Nürnbergs leitete Peter Vischer der Ältere die berühmteste Bronzewerkstatt Deutschlands. Mit seinen Söhnen goss er das Sebaldusgrab, ein Monument, in dem die ausgehende Gotik und die italienische Renaissance zu einem einzigen Meisterwerk aus Metall verschmelzen.
Was man sehen sollte
Das Sebaldusgrab in der Nürnberger Sebalduskirche ist das unbedingt sehenswerte Werk: ein großer Bronzeschrein, getragen von Schnecken und Delphinen, gerahmt von Säulchen, Propheten, Aposteln und einer Fülle kleiner mythologischer und christlicher Figuren. Suchen Sie am Fuß des Monuments die Statuette Peter Vischers selbst, in der Handwerkerschürze, mit Mütze und Meißel in der Hand. Die Werkstatt schuf auch Grabplatten und Bronzegitter, die in mehreren deutschen Kirchen zu sehen sind, sowie fürstliche Monumente, die über das Reich verstreut sind. Beachten Sie die Vielfalt der Legierungen und Patinen und die Feinheit der Ziselierung, die noch die kleinsten Details der Gesichter und Gewänder belebt.
Geschichte
Peter Vischer erbt die Gießerei seines Vaters Hermann des Älteren und macht sie ab den 1480er Jahren zum angesehensten Bronzeunternehmen des Reichs. Die Werkstatt, ein echter Familienbetrieb, beschäftigt seine Söhne — Hermann den Jüngeren, Peter den Jüngeren, Hans —, die reisen, besonders nach Italien, und die neuen Formen mitbringen. Der Auftrag für das Grab des heiligen Sebald, des Stadtpatrons, zieht sich über mehr als zehn Jahre (1508-1519); zunächst im gotischen Geist entworfen, wird das Projekt unterwegs durch den Renaissance-Beitrag der Söhne verwandelt, die Säulen, Putten und antike Wesen einführen. Peter Vischer arbeitet auch für die Höfe und liefert Epitaphe und Monumente an Fürsten im ganzen Reich. 1529 stirbt er in Nürnberg und hinterlässt eine Dynastie, die sein Werk bis zur Jahrhundertmitte fortführt.
Symbole und Geheimnisse
Das Grabmal verbindet die Register: einen mit Fabelwesen und antiken Göttern bevölkerten Sockel und eine christliche Ebene mit den Aposteln und den Wundern Sebalds. Diese Überlagerung spricht von der Kultur einer Handelsstadt, in der antiker Humanismus und christliche Frömmigkeit reibungslos nebeneinander bestehen und man Herkules wenige Zentimeter von einem Heiligen darstellen kann. Vischers Selbstbildnis als Handwerker, für die Zeit ungewöhnlich, bekräftigt den Stolz auf das Handwerk: Der Gießer ist nicht bloß Ausführender, sondern der sich bekennende Urheber eines Kunstwerks, der seine Arbeit durch das eigene Bild signiert. Die Schnecken und Delphine, die den Schrein tragen, zugleich dekorative und symbolische Motive, bezeugen den Geschmack der Renaissance an einem gelehrten Bestiarium, in dem jede Figur einen Sinn hat.
Warum dieser Ort zählt
Die Vischer-Werkstatt steht für die technische Exzellenz Nürnbergs, der Hauptstadt des Metalls und der Mechanik der deutschen Renaissance, ebenso wie die Goldschmiede und Uhrmacher. Indem sie die gotische Gusstradition und das Renaissance-Ornament verbinden, schaffen Peter Vischer und seine Söhne ein Monument, das den ästhetischen Umbruch ihres Jahrhunderts in einem einzigen Objekt zusammenfasst. Das Sebaldusgrab, noch immer an Ort und Stelle, bleibt einer der Höhepunkte der europäischen Bronzeskulptur und das Zeugnis einer Handwerkerfamilie, die durch ihr Können zur Instanz des ganzen Reichs wurde. Es erinnert schließlich daran, dass die Renaissance nicht nur eine Sache der Maler war, sondern auch der Gießer und Metallingenieure.
Sein Name schließlich wurde zu dem einer Dynastie: Die Vischer herrschten drei Generationen lang über die deutsche Bronze, und durch sie versteht man, wie sich im Nürnberg der Renaissance ein Gießerhandwerk zu einer anerkannten, vom Vater auf den Sohn weitergegebenen Kunst erheben konnte. Darin liegt ein Stück der Geschichte des Künstlerstandes selbst.