Devant l'œuvre
La présence de Soulages à Colmar — dans le même musée que le Retable d'Issenheim de Grünewald — n'est pas un hasard. Le dialogue entre les noirs de Soulages et les noirs de la Crucifixion de Grünewald est l'un des rapprochements les plus frappants du musée rénové de 2015. Soulages, le peintre de l'outrenoir — la lumière qui vient du noir — dit quelque chose qui fait écho à la théologie de Grünewald : le noir comme source de lumière, la mort comme source de vie, la souffrance comme porte de la résurrection. Ce n'est peut-être pas une coïncidence que le musée qui abrite la plus terrible Crucifixion de l'histoire de l'art abrite aussi le plus grand peintre du noir du XXe siècle.
Symbolisme & lecture iconographique
L'outrenoir de Soulages — la lumière que le noir révèle plutôt qu'absorbe — dit quelque chose sur la nature de la peinture comme médiation : la toile n'est pas un support passif mais une surface active qui transforme la lumière. C'est la même leçon que Grünewald dans sa Résurrection : la lumière ne vient pas de l'extérieur mais de l'intérieur du sujet.
Analyse des émotions
Sortir des salles médiévales et entrer dans les salles blanches de l'aile contemporaine est un changement de régime émotionnel radical — du noir et or médiéval à la lumière blanche neutre du XXe siècle. Et au centre de cette lumière, les noirs de Soulages qui vous rattrapent.
Secrets & mystères
L'extension Herzog & de Meuron du musée Unterlinden (inaugurée par François Hollande en janvier 2016) fut une des opérations architecturales les plus sensibles de la décennie — comment ajouter un bâtiment contemporain à un couvent médiéval classé ? Herzog & de Meuron choisirent de mettre en dialogue les volumes anciens et nouveaux, avec une connexion souterraine entre les anciens bains municipaux de 1906 et le nouveau bâtiment. Le résultat est une architecture de l'archipel plutôt que de l'ajout.
Le saviez-vous ?
Pierre Soulages est le seul artiste vivant à avoir eu une rétrospective de son vivant au Centre Pompidou (2009). Il mourut en octobre 2022, à 102 ans. Sa carrière de 80 ans de peinture est l'une des plus longues et des plus cohérentes de l'histoire de l'art moderne — une fidélité absolue à une intuition de jeunesse (le noir, la lumière) pendant huit décennies.