Le Castello d'Udine et la Galleria d'Arte Antica

Le Castello d'Udine et la Galleria d'Arte Antica

Sur la colline qui domine Udine, cœur du Frioul vénitien, se dresse un château massif reconstruit dans le goût de la Renaissance après le tremblement de terre de 1511 : longue façade claire, vaste salle d'apparat, silhouette qui répond au campanile et à la place en contrebas. Le bâtiment abrite aujourd'hui les Musei Civici de la ville, et notamment la Galleria d'Arte Antica, l'une des collections majeures de peinture du Frioul, où se lisent en enfilade les grands noms de la Renaissance régionale et vénitienne — Il Pordenone, Pellegrino da San Daniele, Vittore Carpaccio, Giovanni Martini — dans une ville qui donna par ailleurs à la Rome de Raphaël l'un de ses décorateurs les plus inventifs, Giovanni da Udine.

Le Castello : une reconstruction Renaissance après 1511

La colline d'Udine porte depuis le Moyen Âge une forteresse patriarcale ; mais le château que l'on voit aujourd'hui est pour l'essentiel une œuvre du XVIe siècle. Le violent séisme qui frappa le Frioul en 1511 ruina les structures anciennes, et la reconstruction fut entreprise dans les formes régulières et claires de la Renaissance. Les campagnes de travaux, étalées sur une bonne partie du siècle, sont associées à plusieurs noms d'architectes et d'ingénieurs — on cite notamment Giovanni Fontana, puis, pour l'aménagement et le décor, Giovanni da Udine, l'enfant du pays revenu de Rome. Le résultat est un grand corps de logis à l'allure de palais autant que de forteresse, couronnant la butte artificielle qui domine la ville.

Le cœur en est le Salone del Parlamento, la vaste salle qui rappelle qu'Udine fut le siège du Parlement de la Patrie du Frioul : c'est là que se réunissait l'assemblée de cette province placée sous la souveraineté de Venise. La salle, ses proportions et son décor mural, comptent parmi les espaces les plus solennels du château. Le détail exact des campagnes de construction, la part respective des différents intervenants et la datation précise des états successifs demanderaient à être confirmés sur les études spécialisées.

Giovanni da Udine et le décor

Le nom du château est indissociable de Giovanni da Udine (Giovanni Nanni, 1487-1564), le plus célèbre des artistes nés dans la ville. Formé dans le Frioul, il gagna Rome où il devint l'un des plus proches collaborateurs de Raphaël : c'est à lui que l'on doit, pour une large part, les fameux décors de grotesques des Loggie du Vatican, cette résurrection savante de l'ornement antique — rinceaux, animaux, stucs et petites scènes — redécouvert dans les vestiges de la Rome impériale (la Domus Aurea). Maître du stuc et de la grotesque, il diffusa ce vocabulaire dans toute l'Italie.

De retour dans sa région, Giovanni da Udine mit son autorité et son savoir au service de sa ville, et son nom est attaché aux travaux du château comme à d'autres chantiers friulans. La nature exacte de son intervention — conception d'ensemble, décors, direction de travaux — mériterait d'être précisée selon les sources ; mais sa figure suffit à faire du Castello d'Udine un jalon de la Renaissance, reliant la colline friulane aux Loggie de Raphaël.

La Galleria d'Arte Antica : la peinture Renaissance

Installée dans les salles du château, la Galleria d'Arte Antica déroule plusieurs siècles de peinture, avec un noyau Renaissance particulièrement riche. On y suit d'abord l'école friulane : Pellegrino da San Daniele (Martino da Udine, vers 1467-1547), l'un des peintres les plus délicats de la région, héritier d'une culture qui mêle influences vénitiennes et souvenirs du Nord ; et surtout Il Pordenone (Giovanni Antonio de' Sacchis, vers 1483-1539), la grande voix dramatique du Frioul, dont l'art puissant, plastique, presque michélangélesque, rivalisa un temps avec celui de Titien lui-même. La galerie conserve aussi des œuvres de Giovanni Martini da Udine, peintre local de la génération précédente.

À ce fonds régional s'ajoute la peinture vénitienne : la Galleria s'enorgueillit notamment d'une œuvre célèbre de Vittore Carpaccio, le maître des grands cycles narratifs de Venise, présence qui rattache Udine au rayonnement de la lagune. Il convient toutefois de rester prudent sur la liste exacte des tableaux effectivement exposés et sur certaines attributions : l'accrochage d'un musée civique varie, des œuvres peuvent être en réserve, en restauration ou en prêt, et l'attribution de certaines pièces anciennes reste discutée. On tiendra donc ces noms pour l'ossature de la collection Renaissance plutôt que pour un inventaire figé.

Udine, capitale du Frioul vénitien

Udine fut, à partir du XVe siècle, la ville-clef du Frioul sous la domination de la Sérénissime : ce lien avec Venise irrigue toute sa culture visuelle, du gothique tardif à la pleine Renaissance. C'est ce contexte qui explique la double nature de la collection — un socle friulan (Pellegrino, Pordenone, Martini) et un versant vénitien (Carpaccio) — et l'ambition du château lui-même, palais d'une capitale provinciale fière de son assemblée.

Il faut ici poser un repère chronologique clair : la Renaissance d'Udine — le château reconstruit après 1511, la peinture de Pordenone et de Pellegrino — précède de deux siècles le grand moment baroque et rococo de la ville. Udine s'enorgueillit en effet de décors magnifiques de Giambattista Tiepolo (XVIIIe siècle), mais ceux-ci se trouvent ailleurs, notamment au Palazzo Patriarcale (Museo Diocesano) et à la cathédrale : ils n'appartiennent ni au château Renaissance ni au propos de cette fiche, et ne doivent pas être confondus avec les œuvres du XVIe siècle.

Portée

Le Castello d'Udine et sa Galleria d'Arte Antica forment ensemble un conservatoire de la Renaissance friulane : d'un côté l'architecture, ce grand corps clair rebâti après le désastre de 1511 ; de l'autre la peinture, où la région révèle ses maîtres face à la peinture de la lagune. La figure de Giovanni da Udine relie les deux et donne au lieu sa portée européenne : un Friulan de la colline d'Udine, devenu à Rome l'un des artisans de la manière de Raphaël, rapportant dans sa province le langage antique des grotesques. Voir Udine, c'est saisir comment la Renaissance ne fut pas seulement florentine ou romaine, mais irriguât aussi, avec ses accents propres, les marges vénitiennes du monde italien.

Ce qu'il faut voir absolument

• Le château Renaissance couronnant la colline et le Salone del Parlamento, salle d'apparat du Frioul vénitien.
• Les œuvres d'Il Pordenone, la grande voix dramatique de la peinture friulane du XVIe siècle.
• Les tableaux de Pellegrino da San Daniele, tout en délicatesse, entre Venise et le Nord.
• L'œuvre de Vittore Carpaccio, présence vénitienne au cœur de la collection.
• La mémoire de Giovanni da Udine, l'enfant de la ville devenu maître des grotesques auprès de Raphaël.
• La mise au point chronologique Renaissance / baroque : ici le XVIe siècle, le Tiepolo du XVIIIe étant ailleurs dans la ville.

Infos pratiques

Le château se dresse sur la colline qui domine le centre d'Udine ; on y accède depuis la Piazza della Libertà par la montée et l'arc Bollani. Il abrite les Musei Civici de la ville, dont la Galleria d'Arte Antica. Les horaires et les tarifs, ainsi que le détail de l'accrochage, sont susceptibles de varier : mieux vaut les vérifier auprès des sources officielles des Musei Civici avant la visite. Certaines œuvres citées peuvent être temporairement en réserve, en restauration ou en prêt.

Quiz

1. Après quel événement le château d'Udine fut-il reconstruit dans le goût de la Renaissance ?

• La peste de 1348
• Le tremblement de terre de 1511
• L'incendie du Parlement

2. Quel décorateur friulan, élève et collaborateur de Raphaël, est lié au château ?

• Giovanni da Udine
• Giambattista Tiepolo
• Vittore Carpaccio

3. Quels peintres Renaissance conserve la Galleria d'Arte Antica ?

• Giotto et Cimabue
• Caravage et Le Guerchin
• Il Pordenone, Pellegrino da San Daniele et Carpaccio